Москва, Севастопольский пр-т,
д.95 "б"

+7 (499) 393-38-20                                                                                                                                                                                                                                                                          

 

Словарь

АБЛАКТИРОВКА (лат. lac – молоко) – прививка сближением деревьев и кустарников, сращивание веток без отделения их от стволов (для получения эффекта непрерывности в зелёной изгороди, иногда ради курьёза).
АБОРИГЕННЫЕ РАСТЕНИЯ – растения природной флоры данной местности (не интродуцированные). Широко распространены в садах как растения, хорошо приспособленные к данным условиям.
АБРИС – 1) линейное очертание предмета, контур дерева или кустарника; 2) план территории объекта, сделанный от руки, с указанием на нём расстояний, сооружений, дорог и т.п.
АБСТРАКЦИОНИЗМ – направление модернизма, мастера которого отказываются от изображения предметного мира и провозглашают «новую действительность» из линий и плоскостей, цветовых комбинаций и т.п. Они провозглашают отход от природы к «трансцендентальным» сущностям, символике (направленная горизонтальная линия воплощает пассивное начало, вертикальная – активное, чёрное – символ смерти, белое – рождение, красное – мужество и т. д.). Ведущими основателями абстракционизма считают В.Кандинского (с начала XX века), К.Малевича (с 1910-х годов), П.Мондриана (1910-1920-е гг.). Различают «живописный», «геометрический» и «импрессионистический» абстракционизм. В более поздние годы А. оказывает сильное воздействие на прикладные искусства, дизайн, скульптуру, фотографию и другие сферы художественного творчества.
АВАНГАРД – передовое течение в искусстве (или считающее себя таковым).
АВЕНЮ – широкая улица, обсаженная по обеим сторонам деревьями (иногда в виде бульвара). Термин используется во Франции, англоязычных и др. странах.
АГОРА – площадь древнегреческого города, застроенная зданиями для собраний, зрелищными и спортивными сооружениями, торговыми рядами и т.д., центр сосредоточения общественной жизни.
АЖУРНОСТЬ – свойство, характеризующее количество просветов в кронах как отдельных растений, так и насаждений в целом (имеется в виду группа деревьев, аллея, цветочная композиция и т.д.).
АЖУРНЫЙ – сквозистый, прозрачный. Имеет отношение к кроне дерева, надземной части кустарника, полосе насаждений. Это качество часто предопределяет степень замкнутости пространства (напр., в боскете), чёткость восприятия контуров скульптурного изображения на фоне кустарниковой шпалеры и т.п.
АЙВАН – открытая галерея вокруг внутреннего дворика (дворца, культового здания, общественного сооружения и т.д.). Приём был характерен для Ближнего Востока, Средней Азии, но широко используется и в современном строительстве.
АКАДЕМИЗМ – стилевое направление, основанное на следовании внешним формам классического зодчества. В более широком смысле – любая канонизация художественных идеалов и принципов прошлого.
АКАНТ – архитектурно-декоративный элемент. Имеет вид листа с выемчатым извилисто-зубчатым краем. Располагается в капителях, модульонах.
АКВАПАРК – парк развлечений, главным образом, на основе водных аттракционов Обычно под стеклянным перекрытием, гарантирующим возможность всепогодного функционирования.
АКВЕДУК – мост для перевода канала или трубопровода через овраг, ущелье. Как элемент декоративного оформления введён в романтические сады второй половины XVIIIв.
АККЛИМАТИЗАЦИЯ – приспособление растений к непривычным для них климатическим условиям (напр., кипарисов в Крыму, лиственниц в Подмосковье).
АКСЕССУАРЫ – вспомогательная деталь; часто объект нерастительного происхождения, который включают в композицию или только помещают возле неё. А. может быть функциональным (например, свеча) или декоративным (например, статуэтка).
АКЦЕНТ – в ландшафтном дизайне подчёркивание детали (группы деревьев, дерева или кустарника) в общей пейзажной картине. Акцентирующей деталью пейзажа может быть также скульптура, беседка и любая другая архитектурная форма. Различают А. цветовые, тональные, ритмические, пространственные и т.д.
АЛЛЕГОРИЯ – (гр. allegoria – иносказание) – выражение отвлечённого понятия при помощи конкретного образа. Приём А. широко использовался в садово-парковом искусстве прошлого (напр., в фонтанах Петергофа, в скульптурных комплексах Павловска). Особое значение имели пейзажные А. (старое дерево в окружении молодой поросли – неизбежность смены поколений, растущие рядом на лесной поляне два дуба – дружба, сросшиеся ветвями берёза с дубом – любовь и т.д.).
АЛЛЕЛОПАТИЯ – взаимовлияние растений различных видов.
АЛЛЕЯ – пешеходная или проезжая дорога, обсаженная с двух сторон равноотстоящими друг от друга деревьями, кустарниками или их группами в определённом ритме. А. в парке бывают главные и второстепенные. Ширина А. устанавливается в зависимости от назначения и посещаемости объекта. Для русских усадебных парков были характерны А. со сближенными до 1.5-2.0 м деревьями в рядах, образующих как-бы «готический» свод. Тройная А. обычно состоит из четырёх параллельных рядов деревьев с выделением центрального проезда и двух боковых путей для пешеходов. А. различаются не только по ширине, но и по дендрологическому составу (липовые, берёзовые, сосновые и т.д.), конфигурации (прямые и изогнутые, кольцевые, лучевые и т.д.), протяжённости, композиционной значимости и другим признакам.
АЛЛЮЗИЯ – (фр. allusion – намёк) – стилистическая фигура, форма, выражение и т.д., являющееся намёком на широко известное историческое событие или произведение искусства.
АЛТАН, АЛЬТАНКА (устар.) – 1) открытое гульбище на крыше здания или под лоджией, обычно окружается сквозным парапетом или балюстрадой, 2) садовое сооружение лёгкой ажурной конструкции, на опорах, обсаженное лианами. Служит для отдыха, защиты от солнца, дождя, может играть роль художественного акцента в пейзаже. Часто располагается на возвышении. См. Беседка.
АЛЬБЕДО – способность поверхности отражать солнечные лучи, измеряется обычно в процентах. Имеет практическое значение при выборе разных материалов, напр., для замощения площадки, влияет на микроклимат участка.
АЛЬПИНАРИЙ – каменистый сад, отображающий красоту горного ландшафта и его флору. Для А. характерно сочетание низкорослых альпийских растений с камнями, водой. См. Каменистые горки.
АМПЕЛЬНЫЕ РАСТЕНИЯ – растения с преимущественно вьющимися или ниспадающими стеблями. Выращиваются в амплях (подвесных на цепочках вазонах, специальной формы корзинах и др.).
АМПИР – архитектурный стиль позднего классицизма первой четверти XIX в. Характерен массивными геометрическими объёмами сооружений, парадностью, монументальностью. Декоративные мотивы А. ориентируются, главным образом, на древнеримские или египетские образцы, имеют традиционный характер, часто связаны со скульптурными изображениями военных доспехов, оружия, а также знамён, венков, гирлянд и т.п. В России этот стиль проявил себя, главным образом, после 1812 г., вследствие подъёма патриотических настроений. А. повлиял также на малые архитектурные формы, характер интерьерной и садовой мебели, мостики, фонари и т.п.
АМФИТЕАТР – зрелищное сооружение в форме эллипса или полукруга со ступенчато расположенными рядами сидений. В парках часто занимает открытые естественные или обработанные склоны холма, украшается скульптурами, стенками из камня, стрижеными деревьями.
АМФОРА – глиняный сосуд с узким горлом и двумя ручками. Как и многие изделия из керамики, используется для украшения отдельных участков парков и садов.
АНАЛОГИЯ – сходство (в определённом отношении) некоторых предметов, подобие явлений, ситуаций, в целом различных.
АНАХРОНИЗМ – (гр. ana – назад, chronoc – время) – пережиток старины, нечто устарелое, в ландшафте – какой-либо элемент, не вяжущийся с современным окружением. В садово-парковом искусстве, дизайне явление А. иногда намеренно вводится в общую картину в целях придания ей исторической, временной «глубины», для создания эффекта «переклички» эпох, напр., старое дерево, руина.
АНИМИЗМ – (лат. anima – душа) – система фантастических представлений о наличии не только у человека, но и у животных, растений и предметов независимого начала – души. А. является характерной чертой первобытных религий, элементом многих современных верований.
АНСАМБЛЬ – функционально связанная совокупность сооружений, растительности, рельефа, водоёмов и других элементов ландшафта, приведённая к единству и получившая определённый художественный облик. Крупные А. могут быть созданы в ходе единовременного строительства, напр., Ливадия в Крыму, но чаще складываются путём постепенного развития и дополнения (Архангельское под Москвой). Основные признаки А. – общий идейно-художественный замысел, согласованность пропорций, пространственных ритмов, соподчинённость главных и второстепенных элементов, использование всех эстетических качеств местной ландшафтной ситуации, определённые стилевые соотношения элементов, а также возможность зрительного восприятия объёмно-пространственной композиции в целом и по отдельным фрагментам.
АНТИК – скульптура, керамическая ваза или другое художественное изделие, относящееся к античности. А. – одно из средств эстетического и семантического обогащения паркового пейзажа в XXVII-XIX вв.
АНТУРАЖ – окружение, внешняя среда, фон. Растительные композиции в садах и парках часто являются А. по отношению к находящимся в них архитектурным сооружениям и монументам.
АНФИЛАДА – ряд обособленных, разграниченных стенами, насаждениями замкнутых пространств, соединённых друг с другом проходами, обычно расположенных по одной оси. Чередование больших и малых полян, лужаек в парках и садах аналогично залам дворца.
АПОЛЛОН – бог солнца, покровитель искусств. Согласно древнегреческой мифологии обитал на горе Парнас, предводительствовал музами. В искусстве паркового пейзажа изображения А. иногда сопровождаются соответствующими Парнасу ландшафтом, так в Павловском парке скульптура установлена на краю берегового склона, у «истока» ручья, среди «скал».
АПОФЕОЗ – (гр. apotheosis – обожествление) – торжественное завершение события, в ландшафтном искусстве – заключительная «картина» - пейзаж в конце следования по специально разработанному видовому маршруту-сценарию. Напр., на вершине горы при выходе затенённой аллеи к широкому побережью.
АППЛИКАЦИЯ (лат. application – прикладывание) – способ создания орнаментов, художественных изображений, планов путём наложения на основу (картон, ткань и т.п.) разноцветных кусочков бумаги, фрагментов фотосъёмки. Часто используется в стадии эскизирования при разработке планировочных схем, изготовлении макетов.
АПТЕКАРСКИЙ ОГОРОД (травник) – огороженный сад для выращивания лекарственных растений (душистых трав и цветов, овощей, кустарников). Обычно располагался в укрытых от северных ветров местах: у стен монастыря, на южных склонах речного берега (напр., у р. Неглинной, рядом с Московским Кремлём).
АРАБЕСКА – вид сложного орнамента, состоящего из стилизованных листьев, цветов, геометрических фигур, иногда и надписей на арабском языке. Размещённые на дворцовых стенах (Альгамбра в Испании) или использованные при оформлении партеров, эстетически взаимодействуют с окружающей их реальной растительностью. А. могут быть поли- или монохромными, плоскостными или с невысоким рельефом, включать геометрические элементы, фигурки птиц, животных и т.п.
АРАНЖИРОВКА – 1) искусство составления букетов из отдельных растений, ветвей, зелёных гирлянд, венков, цветков, листьев и их размещения в вазах и корзинах с целью оформления интерьеров террас, входов в жилые и общественные здания; 2) конкретный объект, напр., букет, напольная композиция из цветов и т.д.
АРБОРЕТУМ – 1) древесный питомник; 2) дендрологический сад, в котором представлена живая коллекция древесных растений из различных зон земного шара, свободно растущих в открытом грунте в данной местности (см. Дендрарий.)
АРКА – тип перекрытия проёма в стене или пролёте между колоннами, столбами. Характерен полуциркульным или другим криволинейным очертанием. Различают одно- или двух- центровые, килевидные, эллиптические, лучковые, стрельчатые и др. варианты арок. Ряд арок образуют аркаду. Декоративные А., аркады часто отмечают вход в сад, парк, украшаются лианами, цветами.
АРКАДИЯ – греческая провинция, поэтический образ земного рая; в садово-парковом искусстве – место, связанное с покоем, умиротворением и музыкой. Большое внимание уделялось звукам: пению птиц, шуму воды, шелесту листвы.
АРМАТУРА (лат. armatura – снаряжение) – 1) элементы из более прочного материала, включённые в менее прочный материал конструкции для её усиления, напр., стальные прутья в бетоне; 2) комплекс предметов для электроосвещения; 3) совокупность приспособлений для чего-либо, напр., каркас для установки цветочной композиции.
АРХАИЗАЦИЯ – преднамеренное подражание древним формам искусства.
АРХИТЕКТОНИКА – соотношение и взаимосвязь несущих и несомых элементов архитектурно-ландшафтной, декоративной композиции, зрительно воспринимаемая устойчивость, надёжность, прочность. В декоративной дендрологии означает структуру кроны, определяется её формой, разветвлённостью ветвей и побегов, особенностями их расположения.
АРХИТЕКТУРА – зодчество, искусство проектирования и строительства зданий, сооружений, создание художественно выразительных ансамблей. А. тесно связана с ландшафтным дизайном. Сады и другие объекты подчёркивают и выявляют художественные достоинства архитектурных сооружений, их интерьеров и комплексов.
АРХИТЕКТУРНО-ПЛАНИРОВОЧНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ПАРКА И САДА – порядок размещения основных центров, функциональных зон, пешеходных и транспортных коммуникаций; композиционная схема, отражающая взаимосвязь искусственных и природных компонентов ансамбля (построек, насаждений, водоёмов, скульптур и т.п.).
АРХИТЕКТУРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ПАРКА – здания и сооружения (зелёный театр, танцевальная веранда, читальня, кафе, эстрада, скульптура и другие малые формы), играющие важную роль в общем планировочном решении парка и гармонично сочетающиеся с элементами ландшафта.
АСИММЕТРИЯ – сочетание и распределение объёмно-пространственных и плоскостных элементов, при котором отсутствуют оси симметрии, широко используемый приём в пейзажных парках и садах, больших и малых композициях.
АСПЕКТ – 1) внешний вид фитоценоза, меняющийся в зависимости от фенологических (сезонных) фаз развития растений, напр., во время цветения, плодоношения и т.д. 2) в более широком смысле – отдалённый вид местности.
АССОРТИМЕНТ – видовой, породный состав различных деревьев, кустарников и травянистых растений, применяемых в ходе проектирования конкретного сада, парка в данной местности.
АССОЦИАЦИЯ – 1) психологический аспект; 2) естественно сложившаяся и однородная по видовому составу, экологическим связям и другим факторам растительность в пределах некоего ареала (напр., бор – брусничник, ельник – зеленомошник).
АТРИБУТАЦИЯ (лат. attributum – свойство, принадлежность) – определение авторства произведения. В ландшафтной архитектуре затруднено в связи с тем, что парковый ансамбль часто формируется в течение длительного времени, по частям, подвержен естественным изменениям, создаётся при участии специалистов разного профиля (архитекторы, садоводы, инженеры, дендрологи и т.д.).
АТРИУМ – окружённый арками, колоннадой открытый дворик, обычно с небольшим декоративным бассейном в центре, теплолюбивыми растениями, скульптурой.
АТТРАКТИВНОСТЬ (лат. attraction – притяжение) – привлекательность, способность явления, предмета, а также и определённой композиции «притягивать» зрителя, быстро заинтересовывать его своей формой, видом, содержанием и т.д.
АТТРАКЦИОН (лат. attraction – притяжение) – эффектное развлечение в парках (напр., карусель, «американские» горы, колесо обозрения и т.д.).
АХ-АХ (устар.) – скрытая в углублении внешняя ограда парка – приём, широко распространённый в XVII-XVIII вв. Раскрытие вида из парка на внешнее ландшафтное окружение (сельскую местность, долину реки и т.д.) было заранее рассчитано, вызывало восхищение. Термин означает также просвет в плотном зелёном массиве, внезапно открывающийся с кольцевой аллеи, идущей по границе сада, парка, неожиданная перспектива на дальние окрестности.
АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА – белый, оттенки серого, чёрный.
АЭРОГРАФ – пульверизатор, с помощью которого на поверхность бумаги (ткани, керамики и т.п.), наносится краска нужной интенсивности. Чёткость границ окраски обеспечивается путём расположения на поверхности листов бумаги с соответствующими контурами. Преимущество этого средства – равномерность нанесения тона (по сравнению с кистью, цветным карандашом).
БАЛКА – постепенно расширяющееся понижение местности, протяжённое и извилистое в плане, иногда имеющее родники, ручьи. Используются в парках для создания спусков, террас, каскадных прудов. Оборудуются перекидными мостиками, лестницей, скульптурой, озеленяются в основном травянистой и кустарниковой растительностью.
БАЛЮСТРАДА – фигурное сквозное ограждение из резных, лепных столбиков, поддерживающих поручень (на лестнице, парапете, по краю уступа-террасы и т.д.)
БАНКЕТ (англ. banket) – невысокий земляной вал, служащий для защиты выемки, по которой проходит дорога, от стекания в неё воды.
БАРЕЛЬЕФ (фр. bas-relief – низкий рельеф) – скульптурный орнамент или изображение, выступающее из плоской поверхности менее чем на половину толщины изображения предмета (см. Горельеф).
БАРОККО – художественный стиль в европейском искусстве конца XVI – середины XVIIIв. Нашёл отражение при создании дворцово-парковых ансамблей Италии, затем Франции, Германии, Испании и др. стран, включая Россию. Б. отличает декоративная пышность, пластичность, а часто и вычурность форм. Средства архитектуры, скульптурного убранства, инженерного искусства, садоводства направлены на достижение театрализованного восприятия ансамбля, создание патетически приподнятого, торжественного настроения. Характерно стремление к экспрессии, гиперболичности, иллюзорности, неожиданности, предпочтение приёмов активного преобразования естественного ландшафта в виде террас, водных каскадов, огромных фонтанных комплексов, высоких шпалер, гротов, сложных и динамических партерных рисунков, включающих прихотливо изогнутые линии, различные геометрические фигуры. Преобладает принцип осевого (или трёхлучевого) построения ансамбля, при котором подъезд к дворцу, его парадные интерьеры и главные аллеи парка тяготеют к одной центральной линии. С наибольшей полнотой стилевые особенности Б. выражены в садах при итальянских виллах с их сложным террасным построением, они повлияли на композиции ансамбля Версаля во Франции, на парки в Царском Селе и Петергофе и на многие другие ансамбли.
БЕГУЩАЯ ВОЛНА – декоративный мотив, в котором ряд спиралей-волн образует метрический линейный орнамент. Иногда используется в рисунке цветочных партеров.
БЕЛЬВЕДЕР – 1) круглая или гранёная надстройка на дворце, особняке, предназначенная для осмотра окрестностей; 2) павильон или беседка в парке, расположенная на естественном или искусственном возвышении, откуда открываются живописные виды (см. Миловида).
БЕРСО (устар.) – крытая галерея вдоль парковой аллеи или по краям партера. Обычно состоит из металлического или деревянного каркаса и прикреплённых к нему растений-лиан. В Б. иногда устраивают беседки для отдыха (см. Пергола).
БЕСЕДКА – парковое сооружение для отдыха во время прогулки, укрытие от дождя и солнца. Обычно со сквозными проёмами, местом для сидения. Иногда имеет вид ротонды или полуротонды и становится акцентом в пейзаже.
БИДЕРМЕЙЕР – направление в немецком и австрийском искусстве 30-40-х годов XIX в. В аранжировке – вид круглого букета купольной формы, в котором цветы организованы по кругу. Их стебли укорочены, а головки плотно примыкают друг к другу. Нижняя часть Б. обычно декорируется зеленью, кружевными манжетами, атласными лентами.
БИНДАЖ (см. Огибная дорога) – сводчатая аллея, образованная с помощью вязаных каркасов, на которых смыкаются кроны липы, граба, других лиственных деревьев, также участок сада, ограждённый подобными аллеями.Приём характерен для регулярных садов XVIIIXIX вв. (см. также Берсо).
БИОГЕОГРАФИЯ – наука о распространении биоценозов (см. Биоценоз), а также фауне и флоре отдельных районов земного шара. Разделяется на географию биоценозов, зоогеографию и географию растений.
БИОКОНСТРУКЦИЯ – совокупность насаждений из деревьев, кустарников, трав, создаваемая с целью оптимизации экологических качеств среды и выполнения ветрозащитных, воздухоочищающих, водозащитных, пейзажно-эстетических функций.
БИОЛОКАЦИЯ (иначе: биоэнергодиагностика, радиоэстезия, даузинг) – древнейший народный способ получения информации при помощи биоиндикаторной рамки, в частности, при проведении архитектурно-ландшафтного анализа территории. Б. является составной частью биоэнергоинформатики (эниологии), изучающей проблемы энергоинформационного обмена в природе.
БИОНИКА (греч. Bios – жизнь) – отрасль науки, усилия которой направлены на исследование биологических систем и процессов, происходящих в живой природе, и на творческое использование их в архитектуре. Термин предложен американским учёным Д.Стилом и принят на первом симпозиуме по Б., проходившем в г.Дайтоне (США) в 1960г.
БИОЦЕНОЗ – совокупность растений и животных, населяющих участок среды обитания с более или менее однородными условиями жизни, напр., организмы того или иного озера, луга или береговой полосы.
БЛЮМАКСИТ – см. Перлит.
БОЛЬВЕРК (устар.) – деревянная подпорная стенка, препятствующая оползням, обрушению грунта.
БОНСАЙ – миниатюрные (высотой до 1м), искусственно сформированные путём многократной стрижки и обрезки деревья, растущие в декоративном контейнере; особое искусство, мастерство выращивания подобных деревьев первоначально в Китае и Японии. Традиционные стили Б. в Японии (согласно классификации В.Буша): «метлообразный», «вертикальный», «наклонный», «сдвоенного ствола», «многоствольный», «плотообразный», «лесной», «каскадный», «литературный». Л.Дханда выделяет также «бунжин»(элитарный), «полукаскад» и др.
БОРДЮРЫ (фр. bord – край) – узкие (10-30 см) линейные посадки из одного или двух рядов низких (не более 50 см) цветущих кустарников или декоративно-лиственных трав определённого вида. Б. служат для обрамления клумб, рабаток или дорожек, выделения рисунка в цветниках и партерах.
БОСКЕТ (фр. bocquet – лесок, рощица) – замкнутый участок с насаждениями, обычно правильной геометрической (чаще всего прямоугольной) формы. Обсаживается стрижеными деревьями и кустарником в виде плотной живой изгороди вокруг газона, площадки. Пространства внутри боскетов в эпоху барокко назывались кабинетами, зелёными залами, использовались для проведения празднеств, игр, танцев, театральных постановок, концертов, для встреч избранных лиц и т.д. В Б. иногда размещали отдельные деревья, небольшие амфитеатры, беседки, купальные и декоративнее бассейны, фонтаны, лабиринты, цветники. Преобладающий ассортимент пород при создании Б. в России: липа мелколистная, ель обыкновенная, акация жёлтая, барбарис обыкновенный, клён татарский, жимолость синяя, боярышник, кизильник блестящий, смородина золотистая.
БОСКЕТНАЯ КОМНАТА – помещение во дворце, усадебном доме, стены которого расписаны в виде парковых пейзажей.
БОТАНИЧЕСКИЙ САД – научное учреждение и территория, на которой собраны живые коллекции растений (в открытом грунте и в оранжереях) с учебными, научно-просветительскими и отчасти рекреационными целями.
БРАМА – парадные ворота при въезде в усадьбу (термин использовался в западных областях России XVIII-XIX вв.).
БРЕКЧИЯ – декоративное покрытие полов, площадок, состоящее из цементированных обломков различных минеральных пород.
БРОДЕРИ – плоский «кружевной» партер, украшенный орнаментом из цветов, песка, толчёного кирпича и других материалов.
БРУСТВЕР – земляной вал обычно трапециевидной формы, располагающийся вдоль транспортной магистрали, покрытый газоном или древесно-кустарниковыми насаждениями. Устраивается в шумозащитных целях или для скрытия видов, неблагоприятных в эстетическом отношении.
БРУСЧАТКА – твёрдое покрытие улицы, площади из каменных блоков в форме параллелепипедов со скошенными (сглаженными) гранями.
БУКЕТНАЯ ПОСАДКА – компактная группа деревьев, посаженных в одно гнездо или очень близко одно к другому, приём формирования пейзажа поляны в парке.
БУКОЛИКА (греч. bukolikos – пастушеский) – поэтический жанр в античной поэзии, впоследствии развившийся в римской литературе и европейских литературах нового времени; буколика описывает прелести скромной и естественной жизни на лоне природы вне связи с социальными противоречиями; основные формы буколики: идиллия, пастораль, эклога. Буколический характер присущ пейзажным паркам XIX в. Их задача – пробуждать в человеке возвышенные чувства, создавать художественные образы, поэтические ассоциации.
БУЛЕНГРИН (устар.) – газон спортивного типа в виде слегка заглублённого в грунт прямоугольника с пологими откосами. Обсаживается по контуру высокими деревьями, усиливает впечатление пространственности паркового пейзажа.
БУЛЬВАР (нем. bollwerk – городской вал) – линейный объект озеленения, создаваемый вдоль магистралей, набережных, жилых улиц, в виде широкой, желательно не менее 16 м, полосы из аллейных посадок деревьев и кустарников. Предназначен для пешеходного движения и кратковременного отдыха. Исторически – это общественные места для прогулок, разбитые на месте бывших городских укреплений, крепостных валов.
БУНГАЛО – лёгкая загородная постройка с верандами, садом, сельский дом в странах с субтропическим климатом.
БУТ – строительный камень (гранит, известняк и др.) неправильной формы, использующийся в кладке подпорных стенок, цоколей зданий, фундаментов.
БУТОНЬЕРКА (фр. bontonniere – петлица) – букетик из живых или искусственных ароматных цветов и трав (напр., миниатюрных роз, лаванды, чабреца, анютиных глазок и др.) для украшения женского наряда, причёски и жилых комнат, а также банкетных столов. В XV-XVIII вв. некоторым сочетаниям цветов и запахов придавалось определённое смысловое значение (см. Язык цветов).
БУФЕРНЫЙ ПАРК – озеленённая и благоустроенная территория, часто с аттракционами, предназначенная для снижения чрезмерной рекреационной нагрузки с расположенных охраняемых ландшафтов – памятников природы и культуры, исторических парков и т.п.
БЬЕФ – участок реки, канала, ручья между двумя соседними плотинами, шлюзами, часть водного каскада.
ВАБИ (в японском искусстве) – красота простоты, прелесть обыденного, воздержанность, отсутствие чего-либо вычурного, броского, нарочитого.
ВАВИЛОН – парковый лабиринт, образованный зелёными насаждениями.
ВАЗОН – ёмкость с землёй для цветов, имеющая вид вазы, декоративной корзины.
ВАЛЕР – небольшое, еле улавливаемое глазом изменение цвета по тону, лёгкий хроматический оттенок. Напр., розовато-синие или зеленовато-синие нюансы «внутри» синего цвета.
ВАЛУНЫ ЭРРАТИЧЕСКИЕ (лат. erraticus – блуждающий) – валуны, перенесённые ледником на большие расстояния и состоящие обычно из пород, отсутствующих в местах их отложения. Иногда становятся своеобразными акцентами ландшафтных композиций.
ВЕГЕТАТИВНОЕ РАЗМНОЖЕНИЕ – размножение делением растений, их отдельными органами или частями.
ВЕДУТА (устар.) – вид города, центральной площади, набережной, паркового ансамбля и т.д. Отличается топографической точностью изображения, выполнялась в технике гравюры, рисунка, акварели, живописного полотна.
ВЕЕРНАЯ КОМПОЗИЦИЯ ПЛАНА ПАРКА – соединение лучевых аллей обычно у основного входа в парк, откуда они расходятся по всей его территории. Полукольцевые дороги связывают лучи между собою. В.к. формируется как регулярными, так и пейзажно-живописными элементами, на ровной или пересечённой местности. Применяется как основа планировки парка в целом или его части (парк Сокольники).
ВЕЖА (устар.) – высотное сооружение, башня в парке, лесном массиве. Выполняется обычно в деревянных, реже каменных конструкциях. Служит для дальнего обзора местности поверх деревьев.
ВЕНЗЕЛЬ, ВЯЗЬ – орнаментальный узел из инициалов, каллиграфическое сплетение нескольких букв или слов. Иногда – декоративный мотив оформления газона в усадебных парках.
ВЕНОК – украшение из цветов, ветвей, трав в виде небольшого круга, иногда перехватывается лентой. Мотив В. Широко используется в архитектурном декоре.
ВЕРАНДА – открытая или полуоткрытая пристройка к зданию (обычно дачного типа). Служит для летнего отдыха. Ограждённая В. Часто служит местом расположения декоративных цветочных композиций.
ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЛАНИРОВКА – комплекс мероприятий, направленных на преобразование рельефа в технических и композиционных целях, включает организацию поверхностного стока с территории (с сохранением ценной существующей растительности и частично почвенного покрова), включает устройство террас, лестниц, подпорных стенок, засыпку оврагов, рытьё выемок под водоёмы и т.п.
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ОЗЕЛЕНЕНИЕ – размещение растений на стенах зданий, уступах террас, подпорных стенках, балюстрадах, легких постройках типа пергол, трельяжей, беседок. Для этого используются следующие растения: лианы, ампельные стриженые деревья. Преимущества В.о. – получение озеленённой площади в условиях недостатка территории, защита стен от перегрева, пыли, возможность разграничения участков друг от друга, эстетическое обогащение фасадов.
ВЕРТОГРАД (устар.) – древнерусское название сада – прообраза райского Эдема, ограждённого от всего греховного. Более узкое значение термина – монастырский сад с плодовыми растениями.
ВЕРТЫ (устар.) – небольшие извилистые дорожки, тропы в саду, пейзажном парке.
ВЕРТЮГАДЕН (устар.) – небольшое террасированное возвышение со стриженой зелёной стенкой. Использовался как сценическая площадка или для разграничения и акцентирования пространства (например, партера). Часто украшался сложными топиарными фигурами.
ВЕРХНИЙ СВЕТ – второй верхний ряд окон в помещении. Значительно увеличивая освещённость, создаёт благоприятные условия для озеленения интерьера.
ВЕРХОВОЙ САД (устар.) – см. Висячий сад.
ВЕЧНОЗЕЛЁНЫЕ РАСТЕНИЯ – как хвойные, так и лиственные, у которых листопад и облиствение проходят не единовременно, а постепенно, в продолжение 3-11 лет; постоянно сохраняют зелёный наряд. Играют особенно большую роль в пейзаже садов и парков в зимнее время.
ВЕШНЯК (устар.) – отверстие в плотине или подъёмный затвор, пропускающие паводковые воды пруда, каскада прудов.
ВИД – 1) основная единица в классификации растений, характеризующихся общими признаками, легко скрещивающихся друг с другом и имеющих общее происхождение; 2) часть, фрагмент зрительно воспринимаемого пейзажа. Умелое раскрытие отдельных художественно выразительных видов является важным аспектом проектирования и реставрации садов и парков.
ВИДЕОЭКОЛОГИЯ – наука, изучающая визуальную среду человека и биологические закономерности зрительного восприятия им окружающего мира.
ВИДОВАЯ ТОЧКА – определённое место на территории сада, парка, набережной, городской площади, наиболее удобное для восприятия открывающегося вида; обычно намечается при художественном анализе и эскизной проработке проекта.
ВИЛЛА – богатый загородный дом с парком. Первые В. появились в античном Риме как места отдыха и развлечений. Получили широкое распространение во времена классицизма. На развитие русских усадеб XVIII-XIX вв. оказала заметное влияние В. «Ротонда» в Италии (1551-1561 гг., архитектор А.Палладио). Общей чертой, при глубоко индивидуальных особенностях каждой из них, является органическая, иногда многосторонняя связь с ландшафтом.
ВИСТА – узкая перспектива, вид, направленный в сторону какого-либо выдающегося элемента ландшафта. Включает точку обзора, обрамление (обычно кулисы из растений) и завершающий В. кульминационный объект обозрения (архитектурное сооружение, монумент, холм, озеро, необычное по форме и цвету дерево, освещённая солнцем поляна в конце просеки и т.д.).
ВИСЯЧАЯ ГАЛЛЕРЕЯ – галерея на кронштейнах без вертикальных опор. Связывает верхние этажи здания с внешним окружением, садом, парком.
ВИСЯЧИЙ САД – небольшой сад, расположенный на крыше, галерее, специальных каменных опорах. Имеет насыпной почвенный слой для произрастания трав, цветов, декоративных кустарников, иногда – деревьев, а также специальную систему искусственного полива. Вместо сплошного почвенного слоя иногда используются особые переносные ёмкости для растительного грунта, небольшие бассейны для водных растений. Прообраз современных В.с. – Сады Семирамиды в Древнем Вавилоне, которые располагались на многоступенчатых террасах. Известны В.с. в Московском Кремле в XVII в., на террасах Екатерининского дворца  Царском Селе, у Камероновой галереи (там же). Древнерусский синоним термина – «верховой» сад.
ВИТРАЖ – декоративная композиция в проёме окна, двери, выполненная из цветных стёкол, скреплённых металлом или деревянным, бетонным каркасом. В орнаментальном рисунке В. часто используются растительные мотивы.
ВИФАНИЯ – архитектурно-ландшафтный, парковый комплекс вблизи монастыря, который символизирует пейзаж и отдельные сооружения, связанные с событиями евангельской истории, например, в окрестностях Троице-Сергиевой лавры, у стен Новоиерусалимского монастыря, на Валдайском озере. См. так же Гефсимания.
ВНЕШНИЕ ПОМЕЩЕНИЯ – балконы, лоджии, галереи, веранды, террасы, примыкающие к наружной стене здания и связывающие его с природным парковым окружением. Используются для отдыха и размещения различных зелёных насаждений, а также для некоторых хозяйственных функций.
ВОДНЫЕ РАСТЕНИЯ (гидрофилы) – подразделяются на свободно плавающие ряски, водоросли, прикреплённые ко дну водоёма с плавающими листьями: кувшинка белая, виктория, циперус, лотос, кубышка. Используются для озеленения прудов, бассейнов, аквариумов.
ВОДНЫЙ САД – композиция из растений водной и приводной флоры на одном крупном или нескольких небольших водоёмах, с мостиками, сходами к воде и пр. Могут быть выполнены как в регулярных, так и в свободных пейзажных формах.
ВОДОЁМ – естественный или искусственный элемент ландшафтного парка (озеро, пруд, поток и т.д.), включение которого в парковую композицию существенно усиливает её эстетический эффект. Большой водоём является паркообразующим фактором, обогащающим пейзаж, оттеняющим растительность и благотворно влияющий на микроклимат и окружающую среду.
ВОДОМЁТ – см. Фонтан.
ВОДОПАД – естественный или искусственно устроенный ниспадающий поток воды между двумя водоёмами, находящимися на разном уровне. Устраивается в садах и парках на перепадах рельефа. Особенно характерен для романтических парков пейзажного типа (Алупка, Софиевка на Украине и др.).
ВОЗДУШНАЯ ЛИНИЯ – верхний контур древесного массива в парке. Учитывается при формировании пространства полян, вист, перспектив. Может быть чётко очерченной, изрезанной, расплывчатой и т.д.
ВОЗДУШНЫЙ ТЕАТР – сцена и места для зрителей под открытым небом, устраивавшиеся в парках XVIII-XIX вв.
ВОЗРОЖДЕНИЕ (Ренессанс) – эпоха в развитии стран Западной Европы (XV-XVII вв.), для которой характерны обращённость к культурному наследию античности, идеалам гармоничного развития человеческой личности, уравновешенные пропорции, ясность замысла, разумная соподчинённость элементов и т.п. Итальянские сады эпохи В. обычно регулярны, расположены на склоне холма и террасированы, подчинены единой пространственной оси, выраженной архитектурными и ландшафтными средствами, скульптурными композициями, декоративными каналами. Сад рассматривается как продолжение дворца и образует единое целое с ним (ансамбли Капрарола, Д’Эсте, Ланте и др.). Широко используются стриженые растения, узкие аллеи высоких кипарисов, зелёные «комнаты» под открытым небом. Сады эпохи В. повлияли на развитие русского паркового искусства непосредственно в результате знакомства с Итальянскими образцами (конец XVII в.) и опосредованно через европейские парки эпохи барокко, унаследовавшие и развившие многие черты В.
ВОКЗАЛ – устаревшее название концертного зала в парке (по аналогии с лондонским «Воксхоллом»). После того, как к «Вокзалу» в Павловске была проведена первая железная дорога, слово приобрело современное значение.
ВОЛЧЁК – сильный, мясистый побег, развивающийся вертикально из почки на стволе или старых ветвях деревьев.
ВОЛЬЕР – огороженная площадка или специальное сооружение, предназначенное для содержания птиц, зверей. В XX в. часто приобретали значительные размеры, располагались на берегу водоёма, служили архитектурными акцентами романтического парка (в Павловске, Кускове и др. Ансамблях).
ВОЛЮТА – скульптурное украшение в виде завитка, спирали, напр., на ионической капители.
ВПАДИНА (рельефа) – естественные понижения местности («блюдца», котловины), округлые в плане, часто заболоченные или имеющие водоём, используются в парках для устройства декоративных бассейнов, амфитеатров. Озеленённые склоны, обрамляющие впадину, создают замкнутую пространственную композицию.
ВЫГОНКА – ускорение роста растений за счёт оптимального температурного режима и/или сокращения освещённости.
ВЫГОНКА РАСТЕНИЙ – нарушение покоя (зимнего) растений с целью ускорить распускание листьев цветов.
ВЫТАПТЫВАНИЕ – процесс уплотнения почвы и механического повреждения растительности людьми и животными. К В. приводит неправильная организация рекреационного, туристского процесса, чрезмерный выпас скота и пр.
ВЬЮЩИЕСЯ РАСТЕНИЯ – лианы, для роста нуждающиеся в опоре, вокруг которой обвиваются. Основной материал для вертикального озеленения (см.). Подразделяются на собственно вьющиеся, лазающие и цепляющиеся.
ГАБИТУС – внешний вид, форма растений.
ГАЗОН – искусственный дерновой покров, участок, засеянный преимущественно злаковыми травами, с целью создания однородного зелёно-изумрудного фона; в зависимости от целей использования подразделяется на Г. декоративный (в т.ч. партерный), спортивный, цветущий (мавританский), специальный.
ГАЛЛ – патологическое разрастание ткани растений.
ГАММА ЦВЕТОВАЯ – последовательный ряд цветов, используемых при создании художественного произведения. Как наименование, так и условное разделение спектра на семь частей возникло по аналогии с музыкальной гаммой.
ГАРМОНИЯ (греч. – harmonia) в садово-парковом искусстве – соразмерность отдельных элементов композиции, специфическое единство в многообразии (например, гармония в пропорциональности, в цвете, фактуре растений и т.п.).
ГАРНИТУР – художественный, выдержанный в одном стиле набор, комплект предметов (например, садовой мебели).
ГАТЬ – земляная дорожная насыпь в пониженных сырых местах лесопарка. Укрепляется щебнем и другими материалами.
ГЕНДАЙ РИККА – см. Современная рикка.
ГЕОБОТАНИКА – раздел ботаники, изучающий распространение, состав и видоизменения растительных сообществ в связи с особенностями почвы, климата и др. факторов.
ГЕОГРАФИЯ РАСТЕНИЙ – фитогеография, научная отрасль, изучающая закономерности распространения видов растений по земной поверхности, флору различных географических регионов.
ГЕОПЛАСТИКА – архитектурно-художественное преобразование рельефа, разновидность вертикальной планировки. Это искусственные холмы и гряды, террасы и амфитеатры, каньоны и другие формы рельефа.
ГЕРМА – распространённое в парках и садах XVIII в. скульптурное изображение в виде бюста или головы, обычно на четырёхгранном основании. Впервые появилась ещё в античной Греции.
ГЕРООН (устар.) – мемориальная роща со статуями, памятными деревьями.
ГЕФСИМАНИЯ – сад при монастыре, топография которого напоминает об евангельских событиях, происходивших в Гефсиманской роще, под стенами Древнего Иерусалима.
ГЕЯ – (гр. ge, geia) – в древнегреческой мифологии богиня земли.
ГИБРИДИЗАЦИЯ – скрещивание особей, принадлежащих к различным сортам, видам и родам растений, сращивание частей растений различных сортов, видов и родов в научных, хозяйственных, иногда эстетических целях. Гибрид – растение, полученное путём скрещивания.
ГИДРОПАРК – парк, где преобладают водные виды отдыха. Водные пространства в нём занимают значительную часть общей площади, обычно не менее 30-40%.
ГИДРОПОНИКА – выращивание растений без почвы на гравии, песке, воде или воздухе.
ГИДРОСАД – сад из декоративных водных растений, обычно небольших размеров.
ГИРЛЯНДА – вытянутое и перевитое лентой сплетение цветов, фруктов, листьев. Этот декоративный мотив особенно часто использовался при оформлении фасадов ампирных построек.
ГЛОРИЕТТА – парковое сооружение в форме открытого колонного павильона, расположенного обычно на возвышенности или замыкающего перспективу, появилось во второй половине XVII в. во Франции. Часто посвящается памяти какого-либо лица, события.
ГНЕЗДОВЫЕ ПОСАДКИ – группы из 3-5 деревьев, высаженные на расстоянии 0,5-1 м друг от друга, образующие общую крону большого диаметра (см. Букет).
ГНОМОН, ГРАДШТОК – вертикальный или наклонный стержень в солнечных часах, указывающий время. Устанавливается на вертикальном или горизонтальном основании часов (в последнем случае – на открытой, незатенённой площадке).
ГОЛОВНОЕ СООРУЖЕНИЕ – гидротехническое сооружение, плотина для подачи воды из реки самотёком в систему парковых каналов и прудов.
ГОЛУБЕЦ (устар.) – четырёхгранный столбик при дороге, завершённый иконой под двускатным покрытием, крестом.
ГОЛУБЯТНЯ – лёгкое сооружение для содержания птиц, в усадебных парках, часто имело вид многоярусного круглого объёма на высокой стойке, соединялось с павильоном, беседкой, вольером.
ГОРЕЛЬЕФ – рельеф, в котором выпуклое изображение выступает над плоскостью фона более, чем на половину своего объёма (см. Барельеф).
ГОРИЗОНТ (гр. horizontos – разграничивающий) – 1) линия кажущегося соприкосновения неба с землёй или водной поверхностью; 2) сезонная высота воды в реках, озёрах; 3) кругозор.
ГОРОДЕНЬ (устар.) – участок ограждения между двумя смежными столбами.
ГОРОДЬБА – ограда из горизонтальных (или диагональных) жердей, концы которых закреплены парами столбов, кольев.
ГОРШЕЧНО-КАДОЧНАЯ КУЛЬТУРА – выращивание карликовых форм растений в ёмкостях, контейнерах.
ГОТИКА – архитектура европейского средневековья (XII-XVI вв.). Наиболее заметными качествами построек этого стиля является замена конструктивно-тяжеловесных стен романских сооружений каменным каркасом, общее стремление архитектурных элементов ввысь, стрельчатые арки оконных и дверных проёмов, просторные и высокие интерьеры под крестовыми сводами, освещённые сиянием цветных витражей, шпили и т.д. Позже в XVIII-XIX вв. Г. послужила историческим основанием для появления художественного стиля псевдоготики, оказавшего серьёзное воздействие на облик европейских и русских парков.
ГРАДИНА – огород, сад.
ГРАНУЛЯТЫ – средства защиты и подкормки растений, имеющие зернистую структуру.
ГРАФИКА АРХИТЕКТУРНО-ЛАНДШАФТНАЯ – средства, с помощью которых объект ландшафтного дизайна, его природные и искусственные составляющие изображаются на плоскости. Г. а.-л. включает: планы, фасады, разрезы (ортогональные чертежи); перспективы, панорамы, висты; аксонометрии (ракурсные проекции). Г. а.-л. подразделяется на линейную (карандаш, перо, рапидограф, рейсфедер) и светотеневую (выполняется с помощью туши, акварельных красок, пастели, соуса и др. мягких материалов). Используются также аппликации, набрызги, фотомонтаж и другие графические методы, которые позволяют получать наглядное представление об общей композиции объекта (такого например, как парковая перспектива, группа деревьев, малая архитектурная форма, икебана), его форме, материале, характере освещённости, связи с внешним окружением и т.п.
ГРАЦИИ – согласно древнеримской мифологии спутницы Венеры, олицетворяющие женскую красоту, скульптурные изображения граций нередко украшали парковые постройки и пейзажи XVIII-XIX вв. (напр. в Павловском парке).
ГРИЗАЙЛЬ (фр. grisaille – серый) – живопись, выполненная оттенками одного цвета, обычно серого или коричневого.
ГРИФОН – скульптурное изображение мифического крылатого льва с головой орла.
ГРОТ – декоративное парковое сооружение, созданное близ выхода скальных пород, у подножия холма, нагромождения камней, иногда – павильон у водопада, пруда, ручья с каскадами и т.п. Г. располагается вдали от дворца, центральных аллей, в уединённом месте. Интерьер грота – пещеры, обычно отделывался раковинами, зеркалами, каменными «кристаллизациями». Считалось, что это лучшее место для отдыха в жаркие послеполуденные часы.
ГРОТЕСК (фр. grotesque – причудливый, смешной, комический) – 1) изображение людей, предметов в фантастически искажённом или преувеличенном виде; 2) орнамент в виде затейливо переплетённых изображений животных, растений.
ГРУППА ДРЕВЕСНАЯ – несколько деревьев одной или разных пород, посаженных сомкнуто, на незначительных расстояниях. Если Г.д. однопородная и количество деревьев не превышает десятка, то из эстетических соображений предпочтительно нечётное число стволов.
ГРУППА ДРЕВЕСНО-КУСТАРНИКОВАЯ – несколько деревьев и кустарников разных пород сближенной, сомкнутой посадки. При этом учитываются их экологические и эстетические свойства.
ГРЯДА (устар.) – цветник.
ГУАШЬ – изображение, исполненное непрозрачными водяными красками.
ГУГАЛА (устар.) – верёвочные качели.
ГУЛЬБИЩЕ – открытая, примыкающая к зданию или окружающая его с нескольких сторон площадка, часто на опорах. Устраивалась у церковных, монастырских и дворцовых стен.
ГУЛЯНЬЕ (устар.) – широкая тройная аллея.
ГУМУС (лат. humus – почва) – перегной, органическое вещество почвы, образовавшееся в ней при разложении растительных и животных остатков; наиболее богаты им чернозёмы.
ГУТТАЦИЯ (лат. gutta – капля) – выделение листьями растений капель воды.
ДАОСИЗМ – философская система и религия в Древнем Китае. Учит не перестраивать и преобразовывать мир, а самому встроиться в него, не разрушая его связей. Некоторые положения Д. лежат в основе современных концепций ландшафтной архитектуры.
ДВУЛЕТНИКИ – растения с 2-х летним циклом развития (например, виола, гвоздика турецкая и др.). Цветут и плодоносят на второй год.
ДЕКОЛОРАЦИЯ – обесцвечивание, уничтожение окраски или уменьшение её цветовой интенсивности.
ДЕКОР – живописное, скульптурное или архитектурное украшение, внешнее оформление объекта (сооружения, пространства, отдельного предмета), то, что не относится к его конструкции, тектонической основе.
ДЕКОРАТИВНАЯ ДЕНДРОЛОГИЯ – наука об эстетических качествах деревьев и кустарников, их морфологии и систематике. См. Дендрология.
ДЕКОРАТИВНАЯ СКУЛЬПТУРА – разновидность художественного оформления архитектурного ансамбля, паркового комплекса, сада, напр. статуи-фонтаны, статуэтки на газонах и т.д. (в отличие от крупных скульптурных монументов).
ДЕКОРАТИВНЫЕ КАЧЕСТВА РАСТЕНИЙ – качественные и количественные характеристики растений, которые определяют их эстетические свойства и признаки. Они либо относительно постоянны (в период сформировавшихся листьев, цветков, соцветий) либо изменяются в течение года и всей жизни (размер, облик, архитектоника кроны и т.п.). Д.к.р. учитываются при подборе ассортимента, размещении растений, формировании групп, куртин, массивов.
ДЕКОРАЦИЯ – оформление художественными средствами изобразительных искусств внешней среды для сценического действия (сад, терраса, берег озера и т.д.).
ДЕКОРИРОВАТЬ – украшать, придавать красивый вид, художественно оформлять что-либо (напр., вход в здание, банкетный зал, выставку и т.д.).
ДЕЛОВАЯ ДОРОГА – проезжая дорога, пересекающая парк. В отличие от прогулочных аллей предназначена для хозяйственных целей. Если по Д.д. следует транзитный транспорт, необходимы меры по нейтрализации его воздействия на среду парка методами озеленения, обвалования и др.
ДЕНДРАРИЙ – коллекционный участок ботанического сада, парка, питомника или отдельный объект озеленения, предназначенный для проведения научных работ по акклиматизации и интродукции различных видов деревьев и кустарников. Д. используется для широкого показа растений с просветительскими целями. Организуется по географическому, систематическому, экологическому принципу.
ДЕНДРОЛОГИЯ – часть ботаники, изучающая древесные и кустарниковые виды растений.
ДЕНДРОМЕТРИЯ – древоизмерение, часть лесной таксации, определяющей различные количественные параметры леса, растений, а также рощи, парка в целом.
ДЕНУДАЦИЯ – процесс разрушения и переноса горных пород (водой, ветром, льдом и т.д.), приводящий к сглаживанию, выравниванию рельефа.
ДЕПИГМЕНТАЦИЯ – утрата нормальной окраски (напр., листьев, цветов, изделий из природных и искусственных материалов).
ДЁРН – густо заросший верхний слой почвы, в котором тесно переплетённые корни и корневища создают подобие грубого войлока. Дерновая одежда – защитное покрытие дёрном земляных склонов.
ДЕСЮДЕПОРТ (фр. dessus – верх, porte – дверь) – живописная или скульптурная композиция декоративного назначения, помещённая над дверью, часто включает растительные мотивы (цветы в вазе, орнамент и пр.).
ДЕТАЛИЗАЦИЯ – процесс тщательной проработки всех аспектов и частей художественного произведения, рассмотрения его фрагментов, частностей.
ДЕТАЛЬ – 1) подробность, частность; 2) отдельная составная часть, мелкий фрагмент художественной композиции, ансамбля.
ДЕФОРМАЦИЯ – изменение формы и размеров объекта или группы объектов – напр., растяжение или уплотнение, изгиб или выпрямление и пр. Также перестройка взаиморасположения объектов и т.п.
ДЗЮСИ – в искусстве икэбаны термин, соответствующий понятию «зелень для аранжировки». Аналогичен термину «стаффаж» в европейских школах.
ДИЗАЙН (англ. design – чертёж, проект) – метод проектирования, при котором конструируемому предмету или объекту придаются помимо основных практических свойств качества красоты, физического удобства для пользователя, экономичности. Возникнув в 1920г., современный дизайн определяет принципы художественного оформления в бытовой, производственной, общественной сферах (см. Ландшафтный дизайн).
ДИЗАЙНЕР – художник-конструктор, специалист в области дизайна, занимающийся проектированием объектов дизайна, предметно-пространственной среды, окружающей человека, в том числе на базе использования преимущественно материалов природного происхождения (ландшафтный дизайнер).
ДИНАМИКА ЛАНДШАФТНАЯ – изменение ландшафта во времени, в т.ч. динамика фитодизайна – периодические, напр., сезонные и случайные изменения растительных сообществ.
ДИНАМИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ – такая взаимосвязь элементов художественного произведения, которая тяготеет к движению, развитию, видоизменению, наполнена некой «внутренне» энергией.
ДИОРАМА (гр. dia – через, horama – вид) – картина с объёмным первым планом. В отличие от панорамы (см.) охватывает не весь горизонт, а лишь его часть. Д. используется в ландшафтном дизайне для наглядного представления о проектируемом сложном объекте или в целях показа его прошлого состояния (напр., мемориальной усадьбы, дворцово-паркового комплекса), при разработке театральных декораций (напр., сцены в саду, на террасе, у фонтана) и т.д.
ДИПТИХ – двучастное произведение, либо два художественных произведения (напр., картины, скульптуры, вазы с цветами и т.д.), связанные единым замыслом и взаимодополняющие друг друга. Обычно выполняются в одной технике, масштабе (ср. Триптих).
ДИСГАРМОНИЯ – разноголосица, несозвучие, несоразмерность между элементами одной композиции или между двумя композициями, воспринимаемыми одновременно.
ДИСКРЕТНОСТЬ КОМПОЗИЦИИ – её прерывистость, обособленность отдельных элементов, их пространственная разбросанность по некоему общему фону восприятия.
ДИСПРОПОРЦИЯ –несоразмерность, отсутствие пропорциональности частей.
ДИССОНАНС – нарушение гармонии, проявляющееся в несоответствии формы и содержания, внешнего облика предметов и явлений, их сущности и т.д. неудачно подобранные по размерам, архитектонике и цвету группы растений.
ДОЖДЕВАНИЕ – полив растений при посредстве специальных установок с разбрызгивающими насадками.
ДОМИНАНТА – в парковом пейзаже главный, наиболее выразительный элемент, которому подчинены другие элементы. Различают Д. по цвету, фактуре, размерам и т.д.
ДОРОГИ САДОВО-ПАРКОВЫЕ – подразделяются: 1) в зависимости от назначения на пять классов: I – главные, II – второстепенные, III – дополнительные, IV – тропы, V – хозяйственные; 2) по конструкции и типу покрытия: плиточные, асфальтовые, набивные с «мягким» покрытием (из щебня и других материалов).
ДОХОДНАЯ УСАДЬБА – имение, предназначенное для сдачи в наём.
ДРАЙ-ХАРД – затвердевающая формовочная масса. Её используют как крепёж в долго сохраняющихся композициях из сухих или искусственных цветов.
ДРАПРИ – занавеси со складками из тяжёлой ткани. Драпировать – собирать материю в складки, скрывать нечто складками, уложенными в определённом порядке, подчёркивать складками главный объект интереса, напр., вид из окна в сад.
ДРЕНАЖ – устройство для отвода избыточных грунтовых вод с участка. Дрена – подземная труба или канал для понижения уровня грунтовых вод.
ДРИАДЫ (лат. dres – дуб) – в греко-римской мифологии – лесные нимфы, покровительницы деревьев, рождавшиеся вместе с ними, жившие в их листве. Эти и другие подобные представления входили в менталитет посетителей парков времён романтизма.
ДРУЗА – группа кристаллов, сросшихся одним концом с общим основанием, декоративный мотив в этой форме.
ДРУИДЫ, ДРУИДИЗМ – каста жрецов у древних кельтов в Северной Европе в I в. н.э. Это были священники, врачеватели и летописцы, обладатели тайных знаний, якобы дававших власть над людьми. По их представлению человек родственен растительному миру. На этом построен гороскоп друидов. Друидизм – религия древних кельтов, состоявшая в почитании природы, в т.ч. некоторых видов деревьев.
ДРУМЛИНЫ – холмы вытянутой формы, сложенные ледниковыми отложениями. Встречаются преимущественно на равнинных плато и в предгорных районах.
ДЮНЫ – песчаные холмы, гряды, возникающие чаще всего на плоских морских и речных побережьях под действием ветра. Растительность (в т.ч. лесная), возникающая на поверхности Д. препятствует их передвижению.
ЕДИНСТВО – один из важнейших законов художественного творчества, когда форма органически связана с содержанием и определяется им. Проявляется специфически для различных объектов садово-паркового искусства и ландшафтного дизайна.
ЁМКОСТЬ – (парка, сада, зоны отдыха) – величина, характеризующая способность данной территории обслуживать определённое количество посетителей при условии психофизического комфорта для отдыхающих, без деградации компонентов ландшафта и нанесения ущерба, находящихся там культурно-историческим и архитектурно-художественным объектам, включая зелёные насаждения.
ЕСТЕСТВЕННОЕ ВОЗОБНОВЛЕНИЕ (кустарниковой, древесной растительности) – возобновление семенами, корневыми отпрысками, порослью под материнским пологом или пологом другого вида. Один из показателей акклиматизации растений в новых условиях. Вызывает засорение газона в парках; самосев и корневые отпрыски обычно подлежат удалению или пересадке.
ЖАНР (фр.genre – род, вид) – исторически сложившийся тип, определённая разновидность художественных произведений. В ландшафтном дизайне понятие часто связывают с характером среды, напр., «сельский», «дачный», «спортивный», «уличный», «производственный» дизайн. Другое понимание термина ориентирует на эмоциональную окраску объекта ландшафтного дизайна, напр., лирический, эпический, драматический и т.д.
ЖАРДИНЬЕРКА – художественно оформленная подставка или столик для цветов со специальной ёмкостью для растительной земли.
ЖИВАЯ БЕСЕДКА – группа деревьев, кроны которых образуют подобие свода над садовой скамьёй.
ЖИВАЯ ИЗГОРОДЬ – линейная густая посадка из кустарников или (и) деревьев в один или несколько рядов.
ЖИВОЙ МОСТ (устар.) – деревянный мост на плавающих брёвнах.
ЖИРАНДОЛЬ (устар.) – 1) многосвечный настольный светильник; 2) многоструйный фонтан.
ЗАГУЩЕННЫЕ ПОСАДКИ – приём формирования паркового пейзажа с целью быстрейшего создания компактных насаждений с прямыми стволами. В последствии требуют прореживания.
ЗАКАЗНИК – территория, где постоянно или временно запрещены отдельные формы хозяйственной деятельности для обеспечения охраны растений и животных.
ЗАКАЛИВАНИЕ – постепенная подготовка в защищённом грунте растений к высадке в открытый грунт.
ЗАМЕТ – забор из горизонтальных досок, закреплённых в пазах столбов.
ЗАМЫСЕЛ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ – сложившееся в творческом воображении автора целостное представление об основных чертах содержания и формы произведения. Имеется в виду начальный этап работы (иногда с фиксацией), поиск основной идеи и путей, ведущих к её реализации.
ЗАПЛОТ – глухой забор из горизонтальных полубрёвен, досок, вставленных своими концами в пазы стоек.
ЗАПОВЕДНИК – научное учреждение, созданное для охраны и изучения природного комплекса, пространство, особо охраняемое законом. Пребывание в нём строго ограничено или запрещено полностью. В З. охраняется животный и растительный мир, отдельные виды растений и животных, историко-культурные и другие памятники, ландшафт в целом.
ЗАЩИТНЫЕ НАСАЖДЕНИЯ – особым образом организованные полосы из газо- и пылеустойчивых деревьев, кустарников и участников открытого газона (шириной от 10-20 до нескольких сот метров). Защищают сады, парки, жилые кварталы от выбросов промышленности и автотранспорта, шума, ветра, пыли, заносов снега, эрозии.
ЗВЕРИНЕЦ – залесённая территория со специально устроенными (обычно радиально сходящимися «звёздами») просеками, отводимая для охоты в парках XVII-XVIII вв. Однако, первые леса-зверинцы появились ещё в древности.
ЗЕЛЁНЫЕ СТЕНЫ – специальные сооружения из густо посаженных деревьев и кустарников, ограждающие участок парка, сада, хозяйства. См. Живая изгородь.
ЗЕЛЁНЫЙ ТЕАТР – сооружение, предназначенное для представлений на открытом воздухе, устраивается в парках и садах, с использованием естественного рельефа местности. В качестве стен применяется ограждение из живой изгороди или вьющихся растений на специальных опорах или каркасах.
ЗЕМЛЯ САДОВАЯ – земляная смесь, составленная из нескольких компонентов, различных по механическим свойствам и питательности.
ЗЕРКАЛО ВОДНОЕ – неглубокий декоративный водоём, обычно правильной геометрической формы с низким бортиком – «рамой». Рассчитывается на эффект отражения (от архитектурного сооружения, скульптуры, деревьев и пр.).
ЗИМНИЙ САД – наиболее полная и завершённая в эстетическом отношении форма озеленения интерьеров, при которой растения располагаются с использованием приёмов садово-паркового искусства, иногда с имитацией в миниатюре естественных ландшафтов и элементами благоустройства. Различают З.с. выставочно-парадного, спортивно-оздоровительного и экспозиционно-прогулочного назначения.
ЗЛАКИ ДЕКОРАТИВНЫЕ – травянистые растения семейства злаковых, используемые для создания газонов, цветников, букетов и т.д.
ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ – пропорция, при которой меньший из двух отрезков «минор» относится к большему «мажор», как больший к их сумме (примерно 8:13).
ЗОНИРОВАНИЕ (гр. zone – пояс, область) – процесс выделения на определённом пространстве территорий, районов, участков, характеризующихся какими-либо общими признаками. Так, функциональное З. сада при жилом доме предполагает некоторое территориальное обособление зон, предназначенных для хозяйственных, рекреационных, представительских («парадных»), экологических (напр., для шумозащиты) и иных целей. Аналогично этому в городском парке выделяются зоны для спортивного, тихого отдыха, участки, предназначенные для детских игр, для аттракционов и т.д.
ИДЕЯ – главная, основная мысль художественного произведения, краткое изложение замысла автора (художника, дизайнера и т.д.).
ИДИЛЛИЯ – 1) мирное, безмятежно счастливое, ничем не омрачаемое существование; 2) художественное произведение, изображающее такое состояние, в т.ч. ландшафтными средствами.
ИЗОХРОНЫ ДОСТУПНОСТИ – линии на плане, карте, соединяющие точки с одной временной характеристикой, напр., И. пешеходной (20-минутной) доступности зоны массового отдыха, парка.
ИКЕНОБО – самая первая школа икэбаны в Японии (XVв.).
ИКОНОГРАФИЯ (гр. eikon – изображение) – перечень изображений определённого (обычно исторического) объекта, а также их изучение и описание. Имеет важное значение при разработке проекта реставрации произведений садово-паркового искусства.
ИКЭБАНА (яп. – сохранение цветов во второй жизни) – искусство составления букетов, распространённое в Японии и многих других странах, а также сама композиция, созданная по принципам икэбаны.
ИЛЛЮМИНИРОВАНИЕ – (лат.illuminare – делать ярким, украшать) – раскрашивание рисунков, чертежей (иногда предметов) без тоновых градаций, локальным цветом.
ИМПЛЮВИЙ – небольшой бассейн в атриуме (см.), наполненный дождевыми водами, стекающими с крыши дома.
ИМПРЕССИОНИЗМ – направление в европейской, главным образом, французской живописи 1870-1880-х гг. Импрессионисты стремились передать в своих произведениях непосредственное впечатление от окружающей среды – (impression), прежде всего от современного города с его подвижной, импульсивной жизнью. Живописными средствами создавалась иллюзия света и воздуха, богатой световоздушной среды. Художники стремились разложить цвет на основные цвета спектра, предпочитая не смешивать краски на палитре и рассчитывая на то, что оптическое восприятие глаза сливает на расстоянии отдельные мазки в общий живописный образ. Импрессионисты вывели живопись на пленэр, развили специфическую культуру этюда, характерную неожиданностью и остротой композиционных решений необычной меткостью наблюдений натуры. Эти качества И. обогатили язык искусства и оказали огромное влияние на все последующие течения в живописи, независимо от их идеологической платформы. Основателем И. принято считать К.Моне, однако эту школу представляют многие мастера-виртуозы, среди которых выделяются Э.Мане, К.Писсаро, О.Ренуар, Э.Дега, А.Тулуз-Лотрек, Ж.Сера, П.Синьяк. Позже И. распространяется из Франции в Англию, Германию, Швецию, Бельгию и другие страны. Воздействие И. ощутили и другие изобразительные искусства, среди них, например, скульптура, представленная работами О.Родена. Не случайно, что многие художники-импрессионисты предпочитали искать свои сюжеты в городских парках, на набережных и бульварах, устраивали специальные личные сады для работы. В 1980-90-х годах входит в моду «воспроизводить» сады импрессионистов, подражать им (напр., сады К.Моне).
ИМПРОВИЗАЦИЯ (лат. improvizo – непредвиденно, внезапно) – создание какой-либо композиции без предварительной подготовки.
ИНКРУСТАЦИЯ (лат. incrustation) – узоры, рисунки из пластинок, кости, перламутра, металла и т.п., врезанных вровень с поверхностью украшаемого предмета.
ИНСОЛЯЦИЯ – освещённость солнечным светом помещений и открытых пространств. Зависит от их ориентации по сторонам света, наличия затеняющих объектов (построек и высоких деревьев) и ограждений, рельефа местности и других факторов.
ИНСТАЛЛЯЦИЯ (англ. installation – установка) – необычное или символическое сочетание привычных традиционных вещей, одно из направлений современного искусства, использующее в художественных целях сочетание бытовых предметов, растений, промышленных изделий.
ИНТАРСИЯ – вид инкрустации на деревянных предметах, изображения или узоры из пластинок дерева разных пород и цвета.
ИНТЕРПРЕТАЦИЯ – толкование, раскрытие смысла, напр., художественного произведения или его творческий «перевод» в материале другого искусства, напр., И. средствами ландшафтного дизайна живописных пейзажей (см. Импрессионизм).
ИНТЕРЬЕР – внутреннее пространство архитектурного сооружения или его части. Ландшафтный дизайн интерьера (см. Зимний сад и др.) – одна из важнейших его составляющих.
ИНТОНАЦИЯ – качество произведения искусства, связанного с его ритмико-мелодической стороной, тон, манера исполнения, нечто, говорящее об отношении художника к объекту изображения, данной предметной среде, окружению.
ИНТРОДУКЦИЯ – обогащение флоры сада, парка путём введения иноземных растений. Например, И. кипарисов из стран Средиземноморья усилила выразительность пейзажей крымских парков, лиственниц сибирских – подмосковных садов.
ИНТРОДУЦЕНТЫ – растения, выращенные в грунте за пределами ареала их естественного распространения.
ИНТУИЦИЯ (лат. intueri – пристально смотреть) – чутьё, догадка, проницательность, способность решать художественную задачу не на основании логического анализа, накопления исходных данных, всестороннего обдумывания, а по наитию (проистекающего обычно из предшествующего личного опыта).
ИНЬ И ЯН – понятия даосской, древнекитайской философии, обозначающие два противостоящие друг другу начала, которые в своей совокупности образуют гармоничное целое, при этом Инь в принципе ассоциируется с «женским», а Ян с «мужскими» свойствами.  В садово-парковом искусстве феншуй (см.) Ян связывается с такими ландшафтными элементами, явлениями и признаками, как гора, интенсивная инсоляция, бьющие вверх струи фонтана, яркий цветник и т.п. А Инь, напротив, с равниной, тенистостью, тихими водами, приглушённой, мягкой цветовой гаммой. Считается, что создать красивый сад можно лишь уравновесив, «примирив» оба начала.
ИРРИГАЦИЯ (дат. irrigation – поливка, орошение) – искусственное орошение полей, садов. Сады Альгамбры и Генералифа в Гренаде XIV в. орошались при помощи специально прорытых каналов.
ИСТОРИКО-ЛАНДШАФТНОЕ ЗОНИРОВАНИЕ – членение территории памятника и его непосредственного внешнего окружения на зоны, сформировавшиеся в различные исторические периоды. Выявление первоначальной планировки объекта.
КАВАЛЬЕР – насыпь правильного геометрического профиля, образованная землёй, взятой из земляной выемки при сооружении дороги, пруда, канала.
КАМУФЛЯЖ – один из способов маскировки, осуществляемый путём окраски предметов разноцветными пятнами, полосами, которые меняют их истинные формы, протяжённость. Применяется в настоящее время и в целях зрительной нейтрализации объектов (главным образом технических), искажающих облик природного, сельского ландшафта, напр., вдоль дорог-парквеев, вблизи исторических памятников, обзорных площадок.
КАНОН (гр. kanon – правило, предписание) – совокупность приёмов и правил, которые считались обязательными в ту или иную эпоху, а также произведение, служившее нормативным образцом.
КАПИТЕЛЬ (лат. capitellium – головка) – декоративное завершение колонны или пилястры между её стволом и горизонтальным перекрытием. В некоторых классических типах К. (напр., «коринфская»), используются растительные мотивы в виде стилизованных листьев и стеблей аканта.
КАРИАТИДА (гр. karyatides – карийские девы) – вертикальная опора-скульптура в виде женской фигуры, поддерживающей балочное перекрытие.
КАРКАС (ит. carcasse) – несущая конструктивная основа сооружения. Обычно состоит из колонн и опирающихся на них плит, ферм, балок.
КАРЛИКОВЫЕ РАСТЕНИЯ – растения ненормально низкого роста для данного вида.
КАРТУШ (ит. cartoccio – свёрток) – декоративное лепное украшение в виде свитка на фасаде здания, с полем в центре для надписи, эмблемы, герба, маски.
КАСКАД – последовательный ряд водоёмов, расположенных на разных уровнях и связанных между собою уступами, по которым стекает вода. В дворцово-парковых комплексах часто образовывали сложные композиции с включением многих скульптур, фонтанов, водных «лестниц» и т.п. (напр., в Петергофе, Анненгофе и др.).
КАШПО (фр. cache от прятать и горшок) – декоративная ваза, в которую ставится цветочный горшок, а также декоративное устройство для размещения растений в интерьере на стенах и на открытом воздухе (подвесное, переносное, стационарное К.).
КВАРТАЛ – часть лесного массива, огороженная просеками.
КЕРАМИКА (гр. keramos – глина) – изделия и материалы, полученные спеканием глин с минеральными добавками и др. неорганическими соединениями. Основные виды К. – терракота, майолика, фарфор, фаянс, каменная масса. В технике К. выполняются такие детали сооружений, как облицовочные плиты, лицевые кирпичи, барельефы и пр. Глазурованные поверхности К. придают ей стойкость против атмосферных воздействий.
КИРПИЧ – искусственный камень в виде прямоугольного параллепипеда стандартных размеров, полученный в результате обжига из глины и других материалов минерального происхождения. Различают К. строительный и дорожный-клинкер (обожжённый до спекания).
КИСТЬ – соцветие с удлинённой главной осью и цветками, развивающимися пирамидально от основания к вершине.
КИТЧ или КИЧ (нем. kitsch – халтура, дурной вкус) – псевдохудожественные изделия из дешёвых материалов, подражание истинным образцам искусства. Рассчитан на неразвитый, сентиментальный вкус, характерен избыточностью декора, крикливостью цвета и пр. В ландшафтном дизайне К. проявляется напр., в обильном украшении садов пластмассовыми, бетонными, раскрашенными «львами», «купидонами», в попытках придать более роскошный вид небольшому участку путём заполнения его уменьшенными копиями классических парковых сооружений типа аркад, балюстрад, в заполнении интерьеров изделиями в технике папье-маше и т.д.
КЛАССИКА – в культуре, искусстве – то, что сохраняет своё значение в веках, лучшие, общепризнанные достижения прошлых эпох.
КЛАССИЦИЗМ (нем. klassizismus) – течение в художественной культуре XVII – начала XIX вв., утверждал идеальное представление о рациональной организации общества, государства, города и т.д. Рационалистический подход К. переносил в область искусства, считая его основой торжество разума, гражданского долга. Стилю К. присущи чёткость и геометризм форм, логичность структуры объекта проектирования, сдержанность в декоре. В России творческая разработка классического наследия античности сочеталась с развитием традиции национального зодчества. К. определил планировку многих городов, усадеб, парков, интерьеров XVIII-XIX вв.
КЛИНКЕР ДОРОЖНЫЙ – высокопрочный кирпич, получаемый методом спекания в печах.
КЛУБНЕВЫЕ РАСТЕНИЯ – Р., снабжённые клубнями, аккумулирующие питательные вещества, которые обеспечивают их сохранность в зимний период.
КЛУМБА (англ. clump – группа) – цветник разнообразной, но обычно простой геометрической конфигурации, засаженный одно- или многолетними травянистыми растениями. Для оформления К. используют также кадочные растения, участки газона, устанавливают декоративные вазы, скульптуру. Иногда для лучшего обозрения поверхности К. придаётся небольшой уклон от центра к краям.
КОВКА – способ обработки металла ударным воздействием инструментов (молоты, прессы и т.д.) в нагретом состоянии. Методом К. изготавливаются ограды, балконные решётки, садовые ворота, фонари.
КОВРОВЫЕ РАСТЕНИЯ – низкорослые травянистые растения с красиво окрашенными листьями и цветами, поддающиеся стрижке. Стебли К.р. разрастаются по поверхности почвы.
КОЛЕР (лат. color – цвет, краска) – 1) цвет краски или окрашенной поверхности, её оттенок, яркость, густота; 2) готовый к употреблению красочный состав.
КОЛЛАЖ (фр. collage – приклеивание, наклейка) – особая графическая техника создания изображений путём наклеивания фрагментов различных материалов на основу. Метод К. используется также и в макетировании (объёмный К.).
КОЛОННА (лат. columna – столб) – архитектурно обработанный элемент стоечно-балочной конструкции, вертикальная опора круглого сечения. К. обычно состоит из основания (базы), ствола и венчания (капитель). Колоннада – ряд К., объединённых горизонтальным перекрытием.
КОЛОРИТ (лат. color – цвет, краска) – гармонизированное сочетание различных цветовых тонов, образующее некое единство.
КОМНАТНЫЕ РАСТЕНИЯ – Р., способные существовать и развиваться на протяжении ряда лет в условиях искусственного (комнатного) микроклимата.
КОМПИЛЯЦИЯ (лат compilare – грабить) – несамостоятельная работа, основанная на использовании чужих художественных произведений и идей. В дизайне прямая К. затруднена невозможностью буквального воспроизведения ландшафтного комплекса в другой конкретной ситуации.
КОМПЛЕКС ЛАНДШАФТНЫЙ – см. Ландшафт.
КОМПЛЕКТ (лат. completes – полный) – полный набор инструментов, частей, принадлежностей определённого назначения, напр., К. инструментов, материалов и приспособлений для ухода за насаждениями (таких, как секаторы, шланги, грабли и т.д.).
КОМПОЗИЦИЯ (лат. composition – составление) – сочетание и взаимосвязь всех элементов художественного произведения, которые обеспечивают его целостность и законченность. Задачей К. является приведение к гармоническому единству требований функционального, эстетического, технического порядка.
КОМПОНОВАТЬ (лат. componere) – составлять из отдельных частей одно согласованное целое. Необходимый этап и условие творческого процесса дизайнера, процесс функционально-планировочного, художественного соединения всех составляющих в общую картину (напр., в саду при доме, сквере, игровой площадке и т.д.).
КОНСЕРВАЦИЯ (лат. conservatio –сохранение) – совокупность мер, обеспечивающих максимальную сохранность художественного памятника. К. часто предшествует процессу его реставрации и включает также тщательное и всестороннее изучение объектов (напр., усадебных сооружений).
КОНСОЛЬ – 1) декоративная деталь, представляющая собою выступ в стене в виде камня, плиты или иной опоры для вазы, скульптуры; 2) балка, ферма, любая конструкция, жёстко закреплённая в стене на одном конце и свободная на другом (напр., для поддержки карниза здания, балкона). Если К. имеет сложную архитектурную отделку, её чаще называют кронштейном.
КОНСТРУКТИВИЗМ – направление в архитектуре, отчасти в других видах искусства, представители которого считают конструкцию (внутреннее строение, устройство, взаиморасположение частей) главным носителем художественной выразительности, выявляют во внешнем облике здания, предмета, прежде всего его структурную основу. Возникнув в 1920-х годах, это течение находит своё отражение и в ландшафтном планировании, формах благоустройства (лестницы, ограды, фонтаны, парковые строения и пр.) и даже в подходе к формированию древесно-кустарниковых и др. насаждений.
КОНТЕЙНЕР ЦВЕТОЧНЫЙ – стационарная или передвижная ёмкость из бетона, асбоцемента, керамики, пластмассы и др. материала, с высаженными в ней декоративными растениями. Могут быть напольными или навесными. Компоновка К.ц. зависит от функциональных, эстетических, климатических и др. особенностей места, включая интерьеры общественных, жилых, производственных зданий. Линейные размеры таких К. обычно не превышают 1м (в целях удобства монтажа и транспортировки). К. используются и для озеленения площадей, улиц.
КОНТРАСТ (фр. contraste – резкая противоположность) – противопоставление свойств, качеств, особенностей сравниваемых предметов. В ландшафтном дизайне это, напр., цветовые различия элементов цветочной композиции, противопоставление светотеневых, фактурных и других характеристик скульптуры на фоне стриженной зелёной стенки и т.д. К., как одно из важнейших средств композиционной практики, предполагает взаимное усиление выразительности противопоставленных объектов.
КОНТУР (фр. contour) – очертание какого-либо предмета, его абрис, линия ограничивающая форму. Имеет важнейшее значение при создании паркового ландшафта, особенно при зрительном восприятии его на просвет, контражур, в расчёте на солнечный закат, при искусственном освещении объекта снизу.
КОНФИГУРАЦИЯ – внешнее очертание, плоскостная форма чего-либо (напр., земельного участка, оконного проёма, плана постройки, клумбы).
КОРНЕВАЯ ШЕЙКА – часть ствола дерева, кустарника у перехода его к корням.
КОРНЕВИЩНЫЕ РАСТЕНИЯ – многолетние травы и другие растения, имеющие утолщённый подземный стебель, похожий на корень.
КОРНЕВОЙ КОМ – почва, располагающаяся между корней и непосредственно вокруг корневой системы растения.
КОРНЕВОЙ ЧЕРЕНОК – отрезок корня, используется для размножения растений.
КОТТЕДЖ – индивидуальный (на одну семью) жилой дом в 1, 2, 3 этажа с участком земли для сада.
КРАСНАЯ ЛИНИЯ – условная граница, отделяющая пространство улицы или площади от застроенной территории, парка, сада.
КРОКИ (фр. croquis) – быстрая зарисовка с натуры, беглая фиксация какой-то художественной идеи. В более широком понимании – набросок.
КРОНА ДРЕВЕСНАЯ – лиственная часть дерева с ветвями, располагающаяся над штамбом (см.).
КУЛИСА (фр. coulisse) – ряд деревьев или кустарников, ограничивающих вид на открытое пространство, окружающий ландшафт или создающих первый, второй, третий и т.д. план визуального восприятия пейзажной картины.
КУЛЬТИВИРОВАТЬ (лат. cultus – возделывание, обработка) – обрабатывать, возделывать, выращивать, разводить (какое-либо растение).
КУРВИМЕТР (лат. curvus - кривой) – прибор для измерения длины кривых линий на картах и планах, напр., дорог, оград, садовых дорожек, водопроводных и др. сетей.
КУРДОНЕР (фр. cour dhonneur – почётный двор) – парадный двор перед зданием, ограниченный главным корпусом, боковыми флигелями и часто – оградами со стороны улицы.
КУРТИНА (фр. courtine – завеса) – группа растений, зрительно связанных между собой и ограничивающих пространство внутри парка, сада, сквера.
КУРЬЁЗ (фр. curieux – любопытный) – нечто забавное, смешное, вызывающее любопытство, интерес. В садово-парковом искусстве, особенно 17-18 веков – диковинные устройства для забавы, развлечения, напр., фонтаны-шутихи, стенки из ракушек, «секретные» извилистые дорожки и пр.
КУСТИСТОСТЬ – способность к образованию новых побегов от корня.
КЮВЕТ (фр. cuvette – чан, таз) – водоотводная канава вдоль дороги. Небольшие К. устраиваются и по сторонам парковых прогулочных путей (для осушения полотна дорожки), особенно на пониженных, переувлажнённых территориях. При этом обеспечивается необходимый продольный уклон К.
ЛАБИРИНТ – 1) участок парка, сада со специально запутанными проходами. Появился в садах эпохи Возрождения и Барокко, широкое распространение получил в русских парках XVIII-XIX вв. Устраивается из высоких стриженных живых изгородей (с использованием граба, липы лавра). Ранее имел символический религиозный смысл (затруднения на пути паломника), позже приобрёл просветительское или развлекательное значение (напр., Л. Летнего сада со скульптурами на темы басен Эзопа, устроенные при Петре I); 2) сложные нагромождения чего-либо, напр., улиц, мыслей.
ЛАВРОВЫЙ ВЕНОК – символ триумфа и славы победителя. В Древней Греции «Лауреат», победивший в каком-либо состязании, увенчивался Л.в. Форма венка или венца используется в архитектурном декоре.
ЛАВЫ (устар.) – небольшие пешеходные мостки на кольях или столбах, устраиваемые при пересечении дорогой ручья, речки.
ЛАЗАЮЩИЕ РАСТЕНИЯ – лианы, поднимающиеся на опоры с помощью усиков и колючек. Используются при устройстве арок и беседок, озеленении стен зданий, балконов (ломонос, розы, виноград, нуэрария и др.).
ЛАМБРЕКЕН – занавес из тяжёлой декоративной ткани на окне, дверях, театральном портале, который занимает только верхнюю часть проёма. Украшается складками, воланами, кистями и пр.
ЛАМПИОНЫ – разноцветные стеклянные или бумажные фонари, используемые в иллюминациях, для праздничного освещения веранды, парка.
ЛАНДШАФТ – 1) природный территориальный комплекс, участок земной поверхности, ограниченный естественными рубежами, в пределах которого природные компоненты (рельеф, почва, растительность, водоём, климат, животный мир), а также искусственные антропогенные компоненты (застройка, дороги, сельскохозяйственные угодья и др.) находятся во взаимодействии и приспособлены друг к другу; 2) общий вид местности, пейзаж (см.).
ЛАНДШАФТ ГОРОДСКОЙ – Л., сочетающий природные факторы: формы рельефа, водоёмы, растительность с городской застройкой – зданиями, дорогами, магистралями, инженерными сооружениями.
ЛАНДШАФТ ДЕГРАДИРОВАННЫЙ – т.е., испорченный нерациональной хозяйственной деятельностью человека: вырубкой лесов, разработкой полезных ископаемых и отвалами отходов производства, а также вследствие естественного оврагообразования, карстовых провалов и т.п. Требует рекультивации (см.).
ЛАНДШАФТ КУЛЬТУРНЫЙ – Л., преобразованный в результате плановой, рациональной деятельности человека. Напр., степная местность, преобразованная лесокультурными работами, лесополосами; рекультивированные земли различных разработок, насыпные горки, открытые пруды.
ЛАНДШАФТ ПРИРОДНЫЙ – 1) Л., не преобразованный человеческой деятельностью, а потому обладающий естественным развитием; 2) относительно мало преобразованный человеческой деятельностью Л. Второе значение употребляется преимущественно в отношении пригородных и других освоенных территорий, где природных ландшафтов в полном смысле этого слова не сохранилось (напр., пригородные леса, луга).
ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА – архитектура открытых пространств, отрасль градостроительства, цель которой – формирование благоприятной внешней среды для жизнедеятельности и отдыха населения в городах, пригородных и курортных зонах, сельской местности с учётом функциональных, эстетических, технико-экономических требований. Специфика отрасли в том, что она имеет дело в основном с природными материалами и объектами – рельефом земной поверхности, растительным покровом, водоёмами при проектировании парков, садов, скверов, лесопарков, загородных зон массового отдыха. В задачи Л.а. входит также озеленение и внешнее благоустройство жилых дворов, промышленных предприятий, транспортных и сельскохозяйственных объектов. Исторически возникла на стыке садово-паркового искусства и современного градостроительства.
ЛАНДШАФТНАЯ ТАКСАЦИЯ – предпроектный этап создания нового или восстановления старого садово-паркового объекта, заключается в оценке уровня художественных качеств ландшафта (например., участков леса в целях реконструкции их в лесопарках). Основная задача Л.т. состоит в выявлении в натуре и нанесении на план специальных ландшафтных выделов с однородной архитектурно-художественной и биологической характеристикой. Единицей учёта может быть любой участок насаждений, представляющий определённую ценность и потенциальные возможности для использования в целях отдыха.
ЛАНДШАФТНОЕ ИСКУССТВО – проектирование и разработка мероприятий по преобразованию, художественному улучшению и оформлению ландшафта, особенно нарушенному в результате хозяйственной деятельности человека, а также в результате оползней, оврагообразования и т.п., в целях создания благоприятной для человека окружающей среды. В более широком смысле – ландшафтная архитектура (см.).
ЛАНДШАФТНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ – совокупность методов ландшафтной архитектуры (см.), заключающихся в разработке приёмов по преобразованию, художественному оформлению, формированию открытого пространства городской среды, пригородной зоны и т.п.
ЛАНДШАФТНЫЙ АНАЛИЗ ТЕРРИТОРИЙ – изучение территории для целей проектирования. Включает оценку насаждений, рельефа местности, экспозиции склонов, наличия видовых точек, выявления потенциальных возможностей по обогащению пейзажа и т.п.
ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН – проектирование и создание полноценной предметной среды, непосредственно окружающей человека в сфере быта, труда и отдыха средствами ландшафтной архитектуры исходя из комплекса эстетических, функциональных, экологических требований. Среди наиболее специфических объектов Л.д. – планировка, озеленение и благоустройство участков вокруг коттеджей и дач, игровые и детские площадки, городские скверы и жилые дворы, декоративное оформление входов в деловые здания, сады на крышах, фонтаны и бассейны, озеленение интерьеров и витрин, все виды фитодизайна, включая икэбану и т.п.
ЛЕЙТМОТИВ – основная мысль (признак, приём, особенность), неоднократно повторяемая и подчёркиваемая в произведении (напр., в искусстве садов – характерная черта в пейзажном облике, такая, как определённое сочетание деревьев и кустарников на возвышенных точках рельефа).
ЛЕС – природный комплекс, состоящий из древесных растений, образующих более или менее сомкнутый древостой, а также множество других организмов вместе с почвами, подпочвами, поверхностными водами и приземным слоем воздуха. Л. паркового типа – Л. разреженный, в котором деревья растут на значительном расстоянии друг от друга.
ЛЕСНОЙ МАССИВ – значительный по площади и компактный участок, занятый насаждениями из деревьев и кустарников.
ЛЕСНОЙ ПОСАДОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ – деревья и кустарники из леса, используемые в целях озеленения территории населённых пунктов.
ЛЕСОПАРК – благоустроенный лесной массив, организованный в определённую ландшафтно-планировочную систему постепенной реконструкцией посадок, организацией проезжих дорого, прогулочных аллей, пешеходных тропинок, лужаек, водоёмов и т.п. Предназначается для свободного кратковременного отдыха населения в обстановке, приближённой к природной.
ЛИАНЫ – вьющиеся и лазающие растения. Используются при вертикальном озеленении зданий, для декорирования подпорных стенок, трельяжей, пергол (напр.: жимолость-каприфоль, плющ обыкновенный, актинидия острая, винограды – японский, девичий и др.).
ЛИГАТУРА – проволока, с помощью которой придают правильное направление побегам.
ЛИНИЯ – одно из основных изобразительных средств в ландшафтном дизайне. Определяет характер планировки объекта, объёмные контуры, силуэт, главные и второстепенные детали, общую композиционную направленность и т.д. Преобладание прямых Л. предполагает регулярный принцип построения объекта, кривые (волнистые, плавноизогнутые, зигзагообразные и др.) Л. – придают ему свободный, пейзажный характер. Наличие в ансамбле прямой центральной линии обеспечивает его осевое построение (напр., в дворцово-парковом комплексе). Особую парадность придаёт ансамблю соединение трёх прямых Л. в одной точке – центре (т.н. «трёхлучие»).
ЛИНИЯ ХОГАРДА – Уильям Хогард (1697-1764 гг.) – английский художник. Разработанная им «линия красоты» в искусстве цветов, получила широкое применение. Она имеет форму вытянутой латинской буквы S.
ЛОДЖИЯ – помещение, открытое с одной или нескольких сторон, обычно в виде большого крытого балкона, оформленного арками, колоннами, балюстрадами или парапетом. Связывают интерьеры здания с прилегающим садом, парком или другим открытым пространством, часто используется для размещения скульптуры, передвижных цветочных композиций и т.п. (напр., в парках Павловска, Алупки).
ЛУКОВИЧНЫЕ РАСТЕНИЯ – Р. Семейства лилейных и амарилиновых, имеющих подземную почку (в виде луковицы), состоящую из толстых сочных чешуек.
ЛЮСТГАУЗ – садовый павильон типа большой беседки, обычно с пышной архитектурной отделкой (напр., в Петербургском Летнем саду). Термин используется в отношении исторических объектов.
МАВРЕСКА – см. Арабеска.
МАВРИТАНСКИЙ ГАЗОН – травянистый покров с красиво цветущими растениями, применяемый для озеленения садов, парков, скверов, бульваров. Обычно располагается на полянах, на фоне деревьев, кустарников. Отличается яркостью и цветовым разнообразием.
МАЖОР (ит. maggiore – больший) – бодрое, радостное настроение, вызываемое определённым сочетанием ярких цветов (красного, оранжевого, голубого и др.), освещённости. Может быть выражено обилием открытых солнечных пейзажей, использованием видовых точек на вершинах и т.д.
МАЙОЛИКА – покрытые глазурью керамические изделия. Часто устанавливается в виде плит на поверхности стен, в качестве декоративной скульптуры на газоне.
МАКАДАМ – смесь из щебёнки и битума, известная также под названиями «чёрное покрытие», «асфальт», «тармак». Используют для въездных дорожек.
МАКЕТ (фр. maquette) – модель предмета, здания, площади, парка и т.п., выполненная в определённом материале (дерево, бумага, стекло, пластмасса и др.) и в уменьшенном по отношению к реальному объекту масштабе. Наиболее часто делаются проектные макеты, которые позволяют в наглядной форме представить результат намечаемого строительства.
МАКРОРЕЛЬЕФ – крупные формы рельефа, характеризующие облик большой территории земной поверхности: горные массивы, хребты, бассейны рек, межгорные плато, плоскогорья и др. (см. Микрорельеф)
МАЛЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ – искусственные элементы садово-парковой композиции: беседки, ротонды, перголы, трельяжи, скамейки, арки, скульптуры из растений, киоски, павильоны, фонтаны, оборудование детских площадок, навесы и т.п. (см. Парковые сооружения).
МАНЕРА – отличительная черта какого-л. художника, автора; его излюбленный приём или стиль поведения.
МАРКЕТРИ – мозаичные орнаментальные композиции в виде тонких пластин, наклеиваемых обычно на мебель или декоративное панно. При этом используются различные по цвету и фактуре породы дерева, перламутр, металл, слоновая кость и пр.
МАРКИЗА – наружный навес над окнами, входом в дом, витринами, балконами, террасами для защиты от солнца. Выполняется в разных материалах, из парусины, холста, стекла, металла, пластика.
МАСШТАБ (нем. mas – мера, stab – палка) – отношение длины линии на чертеже к длине линии в натуре. В ландшафтном дизайне преобладают масштабы 1:10; 1:20; 1:50; 1:100; 1:500. Реже чертежи выполняются в натуральную величину (1:1) или наоборот в более мелком М. (1:1000; 1:2000). М. выражает особенности композиционного построения объекта, его соразмерность данному окружению, архитектурным сооружениям и главное, самому человеку.
МАТАДЖИ – деревянная развилка для поддержки стеблей растений в вазе в вертикальном положении.
МАТЕРИАЛЫ ФИТОДИЗАЙНА – цветы, ветки, листья, корни, плоды и пр., используемые в процессе аранжировки (см.).
МАХРОВЫЕ ЦВЕТЫ – Ц. с большим количеством лепестков или ярко окрашенных долей околоцветника.
МЕАНДРЫ – орнамент в виде ломаной или кривой линии с завитками, напоминающими изгибы русла ручья, реки.
МЕГАЛИТЫ (гр. megas – большой, lithos – камень) – археологические памятники, сооружённые из блоков дикого или грубооколотого камня, в т.ч. менгиры – вертикально врытые каменные столбы. Иногда композиции из крупных камней, напоминающих М., воспроизводятся и в современных парках.
МЕДАЛЬОН – барельеф или живописные изображения в круглом или овальном обрамлении. Иногда в форме М. выполняется цветник, клумба.
МЕДЛЕННОРАСТУЩИЕ ПОРОДЫ – группа декоративных древесных растений (ирга, айва, магония, тисс, можжевельник казацкий), ежегодный прирост у которых не превышает 10-30см.
МЕЗОРЕЛЬЕФ – промежуточный рельеф между макро- и микрорельефом (см.), такие формы земной поверхности, как напр., терраса реки, впадина, овраг, небольшое ущелье и др.
МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС – территория, на которой размещены монументальные архитектурные сооружения: мавзолеи, пантеоны, скульптурные группы, обелиски славы и памятники, посвящённые выдающимся историческим событиям и лицам. Решается как парк мемориального значения с включением крупных партеров, с регулярными аллейными посадками деревьев, оформлением мест захоронения деревьями с плакучей или пирамидальной формой кроны (напр., Пискарёвское кладбище, Марсово Поле и др.).
МЕНАЖЕРИЯ – домики для содержания птиц, вольеры. В парках имеют не столько утилитарное, сколько декоративное значение. Располагаются обычно на берегу пруда, озера.
МЕНАЖЕРНЫЙ ФОНТАН – фонтан с полыми струями большого диаметра, бьющими через кольцевые прорези.
МЁРТВЫЕ МАТЕРИАЛЫ – разноцветный песок, толчёная черепица, битое стекло, толчёный мрамор, антрацит и другие материалы, с помощью которых выполняется в натуре рисунок садовых партеров. Сочетаются с живыми материалами в виде газонных трав, цветов, стриженого кустарника.
МЕТАМОРФОЗА – превращение, преображение чего-л., напр., резкое изменение внешности, характера парковых насаждений.
МИКРОКЛИМАТ – климат приземного слоя воздуха, возникающий на небольших участках земной поверхности в результате взаимодействия различных факторов среды (нагревание, охлаждение, увлажнение) и влияния зданий, сооружений, растительности, водоёмов и т.п. (напр., М. городского сада и жилого двора). В помещениях также имеется свой М.
МИКРОЛАНДШАФТ – ландшафт небольшого пространства (напр., дачного участка), состоящий из различных, как природных, так и искусственных элементов, находящихся в постоянном взаимодействии.
МИКРОРЕЛЬЕФ – мелкие элементы рельефа в ландшафте парка, сада и др., являющихся деталями мезорельефа (см.). Занимает небольшие площади до нескольких сотен кв.м., с колебаниями-перепадами в отметках в пределах 1м., напр., рельеф куртины, клумбы, холмика (положительные формы); ложбинка (отрицательная форма), требуют при вертикальной планировке незначительных изменений, необходимых для организации поверхностного стока, получения хорошо выровненной поверхности полян (см. Макрорельеф).
МИКСБОРДЕР (англ. mix – смешивать, border – кайма) – вид цветочного оформления, характерный многократной сменой цветения в течении вегетационного периода, создаваемый путём подбора красивоцветущих травянистых, преимущественно многолетних растений.
МИЛОВИД – в русских парках XVIII-XIX вв. – беседка, из которой открывается особенно живописная панорама или перспектива; видовая площадка.
МИМИКРИЯ – подражательная окраска или форма защитного значения. В ландшафтной архитектуре  вертикальное озеленение фасадов, сады на крышах и одернование склонов может преследовать подобные цели.
МИНОР – грустное, печальное настроение. В ландшафтном дизайне выражается, например, использованием плакучих, пониклых форм древесных крон, преобладанием тенистых насаждений, малых неподвижных водоёмов с отражением тёмной хвои и пр.
МОДА (фр. mode) – господство в определённое время и в определённом месте тех или иных вкусов в отношении способов украшения жилища, устройства сада, цветника, оформления балкона и т.п.
МОДЕРН (фр. moderne – новейший) – стилевое направление в архитектуре и прикладных искусствах конца XIX – начала XX вв. В основе М. лежит принцип синтеза искусств, он связан с использованием новых технико-конструктивных средств и художественных тенденций. Для стиля М. характерны криволинейные формы оконных и дверных проёмов, карнизов, подчёркнутая асимметрия, введение причудливых экзотических орнаментов, напоминающих водные струи, болотные растения, русалок, ниспадающие ветви деревьев и т.д., а также тяготение к новым нетрадиционным материалам – металлу, железобетону и др. Искусство М. во многих европейских странах известно под терминами Югендстиль (Германия), Сецессион (Австрия), Арнуово (Франция). В России  приёмы М. часто связывались со стилизованными формами древнерусского зодчества и проявились более всего в строительстве городских и пригородных особняков, многоэтажных жилых домов, вокзалов и других общественных и промышленных зданий, а также в облике примыкающих к ним садов, таких деталей обустройства, как ворота, калитки, фонтаны, решётки и т.п.
МОДУЛЬНЫЙ САД – приём оформления фрагмента парка, цветника, построенного на геометрически правильной системе модулей-ёмкостей с различным или однородным заполнением цветами, декоративным мощением, газоном, водой.
МОДУЛЯЦИЯ (лат. modulato – мерность) – размеренное или закономерное изменение, постепенная перемена состояния (напр., сезонный переход колорита насаждений в другую тональность).
МОЗАИКА – изображение или орнамент, выполненные из отдельных плотно пригнанных друг к другу разноцветных кусочков цветных камней и стекла, дерева, эмали и пр. Просто пёстрая смесь чего-либо, напр., листвы, плодов. М. листовая – характер расположения листьев на ветвях, степень затенения их друг другом, определяющая текстуру кроны дерева или кустарника.
МОЗАИЧНОСТЬ – дробность, пятнистость окраски или расположения каких-либо элементов на поверхности. Учёт фактора М. важен для зрительного восприятия объектов ландшафтного дизайна.
МОНОЛИТ (гр. monolithos – сделанный из цельного камня) – каменная, бетонная глыба, колонна, высеченная из одного куска горной породы. Монолитный – компактный, цельный, нерасчленённый на части.
МОНОХРОМНЫЙ – одноцветный, цвет в очень узкой полоске спектра.
МОНУМЕНТ (лат. monumentum – напоминаю) произведение архитектуры в виде триумфальной арки, обелиска, памятной колоннады и т.д., сооружённое в целях увековечивания исторического события или деятеля, имеющего общественную значимость. Отличается величавостью форм, долговечностью материалов (напр., бронза, мрамор, гранит), устанавливается на площадях и скверах, в курдонерах дворцовых зданий, в парках, часто включает в себя скульптурные изображения, входит в состав городских ансамблей.
МОТИВ (фр. motif) - побудительная причина, повод, напр., творческий М. для определённого решения  задачи.
МОЦИОН (лат. motio) – прогулка, отдых в движении. Эффективность М. зависит от ландшафтных качеств местности и оборудования пешеходного маршрута (в санаторных, курортных и др. парках).
МУАР – поверхность чего-л. с волнообразным отливом, отблеском.
МУЗАГЕТ – мифический предводитель муз, Аполлон. В переносном смысле – покровитель искусств.
МУЗЫ – в греческой мифологии – богини, покровительницы искусств и наук, дочери Зевса и Мнемозины.
МУЗЫКА ВЕТРА – подвески на ветвях деревьев, из металлических, деревянных, керамических трубок и стержней, которые издают приятный звон при движении воздуха. В восточных садах это традиционный приём, оживляющий сад, создающий в нём особую акустическую атмосферу, отвлекающий внимание от внешних шумов, напр., с улицы.
МУЛЬЧИРОВАНИЕ – покрытие обнажённой земли в приствольных кругах, грядках, живых изгородях торфом, перегноем и другим материалом для предотвращения чрезмерного испарения и защиты почвы.
МУЛЯЖ – слепок из глины (папье-маше, воска и др. пластичных материалов), точно придающий форму скульптуры, архитектурной детали, плодов, органов и т.д. Применяется в обучении изобразительным искусством, медицине, музейных экспозициях.
НАБРОСОК – небольшой рисунок, бегло и быстро исполненный художником, ландшафтным дизайнером. Быстрая фиксация своих наблюдений с натуры или по памяти, обычно во время предварительного знакомства с объектом проектирования.
НАГОРНЫЙ ПАРК – П., расположенный на склонах горы или холма, отличающийся сложностью объёмно-пространственного решения, наличием террас на разных уровнях, на которых размещаются парковые сооружения, соединительным элементом служат лестницы, пандусы, позволяющие преодолеть разность в отметках (напр., Воронцовский парк в Алупке).
НАСТЕННЫЙ САД – декоративное сооружение из сложенных камней в виде откосов, подпорных стенок. Между камнями в расщелины забиваются растительная земля и высаживаются декоративные травянистые растения. Это ксерофиты (см.), реже обитатели влажных скал.
НАТУРА – 1) природа; 2) конкретная, реальная действительность, служащая предметом изображения для художника (напр., парк или лес, поле и любой другой ландшафт для пейзажиста).
НАТУРАЛИЗМ – стремление к внешне точному воспроизведению действительности, «копирование» её в разных видах и жанрах искусства.
НАТЮРМОРТ (фр. nature morte – мёртвая природа) – картина, рисунок, на которых изображены цветы, фрукты, битая дичь, посуда и др. предметы.
НАТЯЖНЫЕ ПРИСПОСОБЛЕНИЯ – устройство из проволочных петель для придания стволу и веткам нужного направления.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК – государственная заповедная территория со строгим режимом посещения, обладающая исключительными природными особенностями, напр., наличием скалистых гор, лесов богатого флористического состава, озёр, гейзеров и др. объектов, представляющих национальную ценность. Предназначен для охраны природы, туризма, научно-исследовательской работы. Методы ландшафтного дизайна используются при выборе трасс и маршрутов для туристов, их благоустройстве, оформлении въездной зоны.
НЕКРОПОЛЬ (гр. nekros – мёртвый, polis – город) – кладбище, мемориал.
НЕОПАЛИМАЯ КУПИНА – растение, встречающееся на Синайском полуострове. Христианская традиция видит в Н.к. прообраз богоматери, непорочно зачавшей и родившей «сына божьего» - Иисуса Христа. В ветхозаветном придании – «куст, не снедаемый огнём», горящий, но не сгорающий.
НИВЕЛИРОВАТЬ (фр. niveau – уровень) – 1) определять высоту одной точки земной поверхности относительно другой, т.е. выявлять истинный рельеф местности; 2) выравнивать почву, выполаживать рельеф (в целях строительства, для закладки сада и т.д.); 3) сглаживать различия, особенности, подводить под один «ранжир». Понятие связано с использованием методов топографии, геодезии, вертикальной планировки территории.
НИМБ – сияние вокруг предмета. В религиозном изобразительном искусстве – символ святости, божественности.
НИМФЕЙ – священная роща (кедровая, дубовая) у источника, украшенная скульптурой, стелой, гротом, колоннадой и т.п. В античной Греции считалась местом обитания нимф и муз. В русском пейзажном искусстве эпохи классицизма эта форма использовалась напр., в работах Н.А.Львова.
НИШЕЛЬНЫЙ ФОНТАН – водомёт, устроенный в трельяжной нише.
НОРМА ОЗЕЛЕНЕНИЯ – количественный показатель, характеризующий площадь озеленённых территорий (в кв.м) на одного жителя города.
НЮАНС – оттенок, едва заметный переход в форме, цвете, размерах, фактуре поверхности, рисунке отдельных элементов, составляющих парковую композицию. С помощью нюансных отношений можно усилить или ослабить значение того или иного элемента, сблизить его с фоном, «растворить» в пространстве. При нюансном решении группы деревьев и кустарников различия между ними сглажены, а больше выражено сходство, что позволяет подчеркнуть единый характер этой группы. Нюансные различия по-разному выступают при различных погодных состояниях, зависят от освещённости и пр.
ОАЗИС (гр. oasis – по названию египетского города Оасия) – 1) место в пустыне, где есть вода и растительность; 2) место или явление, представляющее отрадное исключение на общем негативном фоне; 3) искусственный пористый материал, который является основным средством крепления растений в композициях (бывает двух видов: зелёный – впитывает воду и применяется для аранжировок с живыми растениями, серый или коричневый – только для сухоцветов и искусственных цветов).
ОАЗИС ТЕЙП – прочная липкая лента, бывает широкой и узкой. Широкую ленту в основном используют для крепления к сосуду флористической губки или мятой петельной проволоки. Узкой лентой иногда перекрещивают отверстие широкогорлого сосуда для закрепления растений.
ОАЗИС ФИКС – полоска незатвердевающей липкой массы, используется для соединения сухих поверхностей. Часто применяется для закрепления в сосуде пластмассовой или металлической наколки.
ОБЕЛИСК – прямоугольный, обычно монолитный каменный столб, суживающийся кверху, с пирамидально заостренной верхушкой. Был известен ещё в древнем Египте. Применяется как декоративный элемент композиции и как памятник в честь знаменательных событий (парки: Кусковский, Павловский, Ярополец, музей-заповедник Бородино и др.).
ОБМАНКИ – «обманные виды». Живописные изображения пейзажей, помещаемые в торце прогулочных аллей, создающие иллюзию далёкой перспективы, фасада пышного архитектурного здания и т.п. Приём использовался в XVII-XVIII вв.
ОБРАЗ – присущая садово-парковому искусству и фитодизайну специфическая форма отражения действительности, представляет собой неразрывное единство чувственного и логического, конкретного и абстрактного, индивидуального и общего, случайного и необходимого, внешнего и внутреннего, части и целого, формы и содержания. В архитектурно-ландшафтной композиции О. создаётся разными средствами, но чаще всего связывается с каким-то монументом, символом, традицией, выразительной и характерной деталью пейзажа. Семантика подобного объекта соотносится с тем или иным явлением, историческим событием, знаменательным достижением и т.д. Своеобразие, оригинальность О. обусловлено историческим контекстом, природными особенностями территории, градостроительным окружением. Напр., художественный образ Петергофского ансамбля нашёл своё выражение в грандиозной панораме Большого каскада и его центральной скульптурной композиции «Самсон, раздирающий пасть льва», посвящённой победе России в войне со шведами и выходу её к новым морским рубежам. Здесь архитектура дворца и павильонов, пластика прибрежных террас, морской канал, водные струи, цветочные партеры, органично слились в яркую, необычайно торжественную композицию.
ОГИБНЫЕ ДОРОГИ (устар.) – крытые аллеи, устраиваемые на каркасе из деревянных дуг, соединённых продольными связями. Ветви деревьев (берёза, липа и др.) или кустарников, привязанные к каркасу, образуют зелёный свод. О.д. украшались трельяжными беседками, входными арками. Элемент русского садово-паркового искусства XVII-XVIII вв.
ОГОРОД – одно из названий сада в русской усадьбе XV-XVII вв., где размещались в основном плодовые деревья и кустарники, а также овощи и цветы.
ОДЕЖДА – покрытие крутых земляных склонов, защищающее их от обрушения и состоящее из дёрна, хвороста, жердей, досок, металлической сетки и т.п.
ОДЕРНОВКА – способ устройства газона на откосах и насыпях с крутизной склона более 30º, а также газонных бровок вдоль парковых дорожек и элементов геопластики (см.).
ОДИНОЧНЫЕ ПОСАДКИ – в садово-парковых композициях отдельные деревья, кустарники и крупные травы, с высокими декоративными качествами (см. Солитер).
ОДНОЛЕТНИКИ – группа декоративно-лиственных и цветочных травянистых растений с однолетним циклом роста и развития (в т.ч. летники, которые цветут только летом).
ОКНО – просвет в массиве или куртине с целью придания пейзажу живописности, обычно свободен от деревьев и кустарников, но имеет травянистое покрытие. Способствует смене впечатлений при переходе посетителя от закрытого пространства к открытому.
ОКОЛОЦВЕТНИК – покров цветка, служащий для защиты тычинок и пестиков, и способствующий опылению. Состоит из чашелистиков и лепестков.
ОНТОГЕНЕЗ – (гр. ontos – сущее, genesis – происхождение) – индивидуальное развитие организма, напр., дерева от момента зарождения до окончания жизни. Знание О., возрастных параметров деревьев, кустарников, цветов и трав – важная предпосылка долговременности, полноценности пейзажа.
ОП-АРТ – «оптическое» искусство, художественное направление, считающее своими предтечами геометрический абстракционизм Баухауза, а также русский и немецкий конструктивизм 1920-х годов. Смысл оп-арта – в эффектах цвета и света, проведённых через оптические приборы на сложные геометрические конструкции. Имел некоторое воздействие на художественную промышленность, прикладное искусство, рекламу.
ОПУШКА – насаждения, окаймляющие лесные массивы, куртины, крупные древесно-кустарниковые группы по периметру. Является важным элементом в композиции лужаек и полян. Требует тщательного подбора и сочетания пород с целью создания колористических эффектов, плавных переходов от открытых пространств к закрытым. Барельефная опушка – край зелёного массива, в котором отдельные деревья, кустарники или их группировки незначительно выступают из «плоскости» массива. Горельефная опушка – то же, но с большими (более чем на половину) выступами растительности  в сторону поляны, лужайки.
ОРАНЖЕРЕЯ (фр. orange – апельсин) – сооружение под стеклянной крышей с искусственно созданным климатом, предназначенное для выращивания коллекции субтропических и других растений с целью их экспонирования; а также выгонки на срезку цветов и выращивания овощных растений в зимний период. О. подразделяются на холодные (2-12 ºС), умеренные (13-18 ºС) и горячие (свыше 18 ºС).
ОРДЕР (лат. ordo – порядок, строй) – в античной, классической архитектурной композиции упорядоченная тектоническая система, состоящая из вертикальных несущих опор в виде колонн, столбов или пилястр и горизонтальных несомых частей – антаблемента, состоящего из архитрава, фриза и карниза. Принято различать ордера: тосканский, дорический, ионический, коринфский и композитный (сложный).
ОРДИНАР – см. Солитер.
ОРЕОЛ (лат. corona aureola – золотой венец) – светлый круг, сияние вокруг светящейся точки или, наоборот, тёмного силуэта какого-л. предмета. Эффект О. используется при организации искусственного освещения объекта ландшафтного дизайна.
ОРИГАМИ – старинное японское искусство складывания различных форм и предметов (напр., «фонариков», «птиц», «цветов» и т.д.) из бумаги.
ОРИЕНТАЦИЯ – 1) размещение отдельных элементов планировки парковых растений в зависимости от экспозиции склона и положения продольной оси относительно стран света: (север-юг, восток-запад и т.д.). Имеет важное значение при проектировании аллей, площадок парка, а также для выращивания посадочного материала в питомниках; 2) визуальная направленность какой-либо композиции в сторону определённого объекта-ориентира (напр., бульвар, сквер, О. на здание театра, на водоём, на главную городскую площадь и т.д.).
ОРИЕНТИР – хорошо заметный на местности неподвижный предмет (напр., здание на холме, высокое дерево, береговой уступ), помогающий определять направление движения, связывать отдельные элементы территории воедино.
ОРНАМЕНТ (лат. ornamentum – украшение) – живописное, графическое или скульптурное украшение, художественно оформляющее предмет, изображение. Построение орнамента основывается на закономерностях ритма, симметрии, контраста и др. Различают геометрический, растительный и эпиграфический (включающий надписи) и другие его разновидности. В О. могут присутствовать стилизованные изобразительные элементы, он является существенным элементом общего художественного образа в архитектуре, скульптуре, дизайне и других прикладных искусствах. Орнаментальный – имеющий характер орнамента.
ОСЕВАЯ КОМПОЗИЦИЯ – такое построение дорог парка и сада, при котором доминирует одно ярко выраженное направление. Вдоль главной оси развивается начало, кульминация и завершение ансамбля, здесь сосредоточены основные архитектурные сооружения, парадные аллеи, бассейны, фонтаны, скульптура и пр. Часто вдоль оси располагаются террасы, балюстрады, лестницы, отмечающие повышение местности к планировочному центру ансамбля.
ОСИ РАЗБИВОЧНЫЕ – линии, направления, имеющие заданные координаты, обозначаемые закреплёнными на местности знаками. О.р. необходимы для переноса в натуру планировочных решений парков, скверов, благоустроенных дворов и т.д., особенно в тех случаях, где преобладает геометрический принцип их разбивки.
ОТБЕЛИВАНИЕ – исчезновение зелёной окраски листьев, стеблей растений в результате их затемнения, укрытия непрозрачными материалами, засыпки землёй (то же, что этиолирование).
ОТВОДОК – укоренившийся боковой побег, отделённый от материнского растения для вегетативного размножения.
ОТПРЫСК – побег от почки, располагающейся на стебле, корне или корневище растения.
ОТТЕНОК – едва заметное различие в цвете, между родственными тонами в светотеневой фактуре объекта (напр., в древесно-кустарниковой группе, состоящей из нескольких растений).
ОХРА (гр.ochros – бледный, желтоватый) – природные натуральные пигменты различных оттенков жёлто-коричневого цвета (глины, богатые окисями железа).
ПАВИЛЬОН (фр. pavillon от лат. papilio – шатёр) – отдельно стоящая лёгкая постройка в парке, предназначенная для кратковременного отдыха и связанная с окружающим ландшафтом (напр., павильон «Три грации» в Павловском парке).
ПАЗУХА ЛИСТА – отклонение листа, черешка от стебля, к которому он прикреплён.
ПАЛИСАД – 1) лёгкий сквозной невысокий забор из реек; 2) трельяжная изгородь по краю боскета.
ПАЛИСАДНИК – небольшая озеленённая полоса между фасадом здания и тротуаром (шириной около 4-6м), отделяемая от последнего оградой, обычно используется для создания газона, цветников, композиций из кустарников.
ПАЛЬМЕТТА – стилизованный пальмовый лист, один из элементов художественного оформления садового партера.
ПАНДУС (фр. pente douse – пологий) – подъём (обычно крутизной 12-15 градусов) для въезда экипажей на верхнюю площадку дворца. Иногда устраивается вместо лестницы внутри здания или рядом с ним (напр., для спуска в парк из Екатерининского дворца в Царском селе.).
ПАННО – обрамлённая роспись, рельеф, картина, предназначенная для украшения стены, сводов, потолка.
ПАНОРАМА – широкая (иногда круговая) и многоплановая перспектива, позволяющая свободно обозревать большое открытое пространство, обычно с высоты. Она рассчитывается на восприятие целиком и последовательно фрагмент за фрагментом, которые представляют собой отдельные композиционные законченные картины. В П. выделяются высотные доминанты (см.), акценты (см.), композиционные паузы. При увеличении вертикального угла зрения, что зависит от перепада высот точки и объекта наблюдения, сила эмоционального воздействия увеличивается.
ПАНТЕИЗМ (гр. pan – весь, гр. theos – бог) – религиозно-философское учение, отождествляющее бога с природой и рассматривающее природу как воплощение божества. В 16-17 вв. под оболочкой П. проводились материалистические и атеистические учения (Дж. Бруно). В новейшей философской традиции П. отражает мистическое обожествление законов природы.
ПАНТОГРАФ – прибор для вычерчивания копий с чертежей, планов в изменённом масштабе (обычно уменьшенном, напр., чертёж в М 1:20 переводится в 1:50).
ПАР – участок природной земли, свободный от посева, сорняков и содержащийся в рыхлом состоянии.
ПАРАДИЗ (гр. paradeisos – сад; фр. paradis – рай) – райский сад, место, свободное от греха, исполненное спокойствия, душевного и физического комфорта. Так назывался ещё в IV в. до н.э. парк персидского царя Кира Младшего, который был разбит в живописной гористой местности, богатой дичью, обилием плодовых деревьев, чистыми родниками и т.п.
ПАРАПЕТ – массивное, низкое, архитектурно оформленное ограждение вдоль набережных, мостов, подпорных стенок и террас.
ПАРАФРАЗ (гр. paraprasis – описание) – фантазия на заимствованную тему, передача чего-л. своими словами, пересказ, близкий к тексту. Для парковых пейзажей 19 в. было характерно цитирование символов и образцов истории и литературы. Повторялись и парковые сюжеты. Напр., во многих европейских парках начала 19 в. возникли «Острова Руссо» по аналогии с могилой Руссо на тополином острове в Эрменнонвиле.
ПАРК (фр. parc от позднелатинского parcus – огороженное место) – обширная (обычно больше 10-15 га) озеленённая территория, благоустроенная и художественно оформленная для отдыха под открытым небом. Термин проник в русский язык в XVIII в. из Англии и первоначально означал естественную рощу или участок леса с живописными аллеями, полянами, прудами свободных очертаний, беседками, скульптурой и т.п. В настоящее время П. рассматриваются как важнейшие элементы общегородской системы озеленения и рекреации; они выполняют оздоровительные, культурно-воспитательные, эстетические, природоохранные функции. П. подразделяются по назначению на ПК и О (см.), детские, спортивные, прогулочные, мемориальные, парки-музеи; по местоположению и использованию населением – общегородские, районные, загородные; по характеру рельефа территории – пойменные, овражные, нагорные и т.д.
ПАРК АНГЛИЙСКИЙ – пейзажный П., главным признаком которого является передача красоты естественного ландшафта, в противовес «французскому», где преобладают регулярные формы, симметрия и т.п. Понятие П.а. возникло в Европе XVIII в. и было связано с романтизмом (см.), для него характерны свободные очертания берегов водоёмов, большие и малые поляны, насаждения, организованные по кулисному принципу, извилистые дороги вдоль склонов рельефа, где тёмные рощи сменяются солнечными лужайками, раккурсными (а не по прямой) видами на архитектурные сооружения, выявление художественных достоинств древесно-кустарниковых групп, отдельных деревьев-солитеров и т.д.
ПАРК ДЕТСКИЙ – П., предназначенный для отдыха детей, включает ряд игровых площадок (в зависимости от возрастной категории детей), физкультурно-оздоровительных сооружений и т.п. Выбор растений для озеленения П.д. должен удовлетворять специальным требованиям. С одной стороны, необходимо для расширения кругозора детей дать им возможность знакомиться со всем разнообразием флоры и ландшафтных явлений вообще (в т.ч. рощами, полянами, ручьями, лиственными и хвойными деревьями и т.д.), с другой – исключить возможность вреда от ядовитых, колючих растений, от слишком резких перепадов рельефа, речных водоворотов и т.д.
ПАРК ИТАЛЬЯНСКИЙ – регулярный парк на террасированных склонах с подпорными стенками и боскетами, богато украшенными скульптурой, лестницами, балюстрадами, фонтанами, нишами и т.д. Для П.и. особенно характерно осевое построение плана, симметрия, наличие главной композиционной оси, направленной поперёк склона и связанной с дворцом-доминантой. Зрительная связь с окружающим ландшафтом обычно строится вдоль вист (см.), образованных рядами высоких деревьев. Стилистически тип П.и. соотносится с Ренессансом, отчасти Барокко, наиболее выдающиеся образцы находятся в ансамблях XIV-XVI вв., таких, как вилла Ланте, вилла Д’Эсте.
ПАРК КУЛЬТУРЫ И ОТДЫХА – тип городского или районного парка – культурно-просветительное учреждение на открытом воздухе среди насаждений. Основное назначение – массовый отдых наряду с проведением воспитательных мероприятий, культурные развлечения. В планировке ПК и О обычно включаются: зелёный театр, библиотека, спортивный комплекс, танцплощадка, детский сектор. Планировочную основу всей территории составляют насаждения, поляны, водоёмы, лужайки. Первые ПК и О были открыты в нашей стране в 20-30-е годы, многие из них на базе усадебных и других исторически возникших парков.
ПАРК СПОРТИВНЫЙ – комплекс спортивных сооружений и площадок, расположенных среди насаждений, которые должны занимать не менее 50% всей территории и создавать благоприятные условия для отдыха и занятия спортом.
ПАРК УСАДЕБНЫЙ – исторически сложившийся парк при городской или загородной усадьбе. В ансамбль П.у. обычно входит главный дом усадьбы (дворец, особняк), жилые флигели, хозяйственные постройки, пруды, плодовые сады и пр. Имеют по сравнению с дворцово-парковым комплексом меньшие размеры.
ПАРК ФРАНЦУЗСКИЙ – строго регулярный тип парка, возникший в XVII в. (ансамбль Во-лё-Виконт, Версаль, Тюильри и др.). В нём природа подчинена архитектуре, сам он рассматривается как связующее звено между ними. Главные признаки: последовательное развитие пространства вдоль главной оси (проходящей и через дворец), обширные цветочные партеры и водные «зеркала», каналы, диагональные лучевые дороги. Особенно характерны стриженые шпалеры и боскеты (см.), разграничивающие пространства и придающие им чёткие геометрические очертания. Будучи историческим развитием итальянского ренессансного парка, он отличается от него значительно меньшими перепадами рельефа и более сложной организацией обширных пространств. Идеологически П.ф. представляет собою торжество абсолютизма, прославления власти «короля-солнца». Влияние этого типа парка ощущается в большинстве европейских парковых композиций конца XVII – начала XVIII вв.
ПАРК-ПАМЯТНИК – старинный парк, имеющий мемориально-историческое, архитектурно-художественное, научное значение. Подлежит охране и восстановлению методами консервации, реставрации и реконструкции (см.).
ПАРНАС – насыпной холм со спиральной видовой дорожкой и площадкой на вершине, открытый на окружающую местность, символическое место обитания Аполлона и муз (в Останкино и многих других парках XVIII в.).
ПАРТЕР – декоративная открытая геометрически построенная композиция из стриженых трав, низких кустарников, цветочных посадок, песка и др. мёртвых (см.) материалов. Образует парадную часть регулярного парка, сада у главных зданий ансамбля, памятников. Характеризуется строгостью линий форм. Включает водные «зеркала», скульптуру. Различают кружевной, наборный, орнаментальный, английский, разрезной и другие разновидности П. В П., устроенных на разных уровнях, используются цветочные и декоративно-кустарниковые растения с живописно ниспадающими ветвями и побегами, плетистые и вьющиеся розы, водные или цветочные каскады, подпорные стенки и открытые лестницы.
ПАРТЕР АНГЛИЙСКИЙ – разновидность классического садового П., отличающаяся относительно простым рисунком, выполненным с помощью газона и песка, иногда с использованием цветов.
ПАРТЕР КРУЖЕВНОЙ – П. со сложным декоративным оформлением, напоминающим кружева, вышивку («бродери»). Его рисунок обычно выполняется с использованием «мёртвых» (см.) материалов.
ПАРТЕР НАБОРНО-ОРНАМЕНТАЛЬНЫЙ – вид П. кружевного, сочетающегося с поверхностями стриженого газона. Фоном обычно служила толчёная черепица.
ПАРТЕР РАЗРЕЗНОЙ – разновидность классического садового П., в котором главное значение имеют цветы на фоне песка (напр., у Монплезира в Нижнем парке Петродворца).
ПАРТЕРНЫЙ САД – сад регулярного типа с доминированием газонных площадей, цветников, водоёмов. Деревья и кустарники обычно располагаются по периферии куртин и клумб; растения подвергаются регулярной стрижке, им придаётся форма шара, куба, квадрата и т.д.
ПАССАЖ – крытая галерея, проходящая через здание и соединяющая соседние улицы, площади. Часто имеет остеклённое перекрытие, связано с торговыми учреждениями.
ПАСТОРАЛЬ (фр. pastorale; лат. pastoralis – пастушеский) – жанр в литературе, музыке и изобразительном искусстве, ведущий истоки из античной поэзии. Изображение сцен безмятежной сельской жизни на лоне природы. Идеализированный сельский пейзаж романтического парка.
ПАТИО – небольшой, замкнутый стенами или высокими каменными оградами сад испано-мавританского происхождения. Связан с интерьерами дома и включает аналогично атриуму (см.) декоративный бассейн, миниатюрный фонтан, растения в кадках.
ПАХОТНЫЙ СЛОЙ – образованный культивацией рыхлый поверхностный слой почвы с мелкокомковатой структурой.
ПЕЙЗАЖ – общий вид местности, визуально воспринимаемая часть ландшафта, ограниченная определёнными пределами, вызывает ощущения и настроения аналогично полотну художника. По пространственному признаку классифицируется на открытый, полуоткрытый, полузакрытый, закрытый.
ПЕЙЗАЖНОЕ ИСКУССТВО – искусство создания садовых и парковых композиций, как правило, на основе естественной, свободной планировки. В более широком смысле – архитектурно-художественная организация городских и загородных пейзажей, улучшение внешнего облика местности путём оперирования, главным образом, природными ландшафтными компонентами (растительность, воды, рельеф, а также дороги, отдельные сооружения).
ПЕНАТЫ (лат. penates – боги домашнего очага) – родной дом, уютная привычная обстановка.
ПЕРГОЛА (ит. pergola – навес) – садовая постройка, состоящая из деревянного или металлического каркаса с плоской или сферической поверхностью, поддерживаемой столбами, каменными колоннами; обвивается вьющимися растениями. Часто имеет вид крытой зелёной галереи.
ПЕРЛИТ – в искусстве аранжировки цветов – порошкообразная, увлажнённая масса для установки растений.
ПЕРСПЕКТИВА ВОЗДУШНАЯ (лат. – смотреть сквозь, проникать взором) – свойство приземного слоя воздуха окрашивать более отдалённые предметы в холодные (голубоватые, синие) тона, смягчать их действительный цвет и очертания. При соответствующем подборе растений можно иллюзорно усилить глубину пространства, напр., используя на заднем плане пейзажной картины разновидности деревьев с синевато-зелёной окраской листьев, хвои или с мягкими и плавными очертаниями крон (сосна Веймутова). Противоположный эффект достигается, когда используются деревья со светло окрашенной серебристой или золотистой листвой.
ПЕРСПЕКТИВА ЛИНЕЙНАЯ – зрительное уменьшение предметов по мере удаления их от наблюдателя. На этом основывается построение глубинных многоплановых видов пейзажа парка вдоль оси зрения. Паркостроители в прошлом использовали приём иллюзорной перспективы, когда аллеи, просеки казались длиннее, чем они есть на самом деле, если боковые ряды деревьев посажены не на параллельных, а на постепенно сходящихся лучах. Расстояние между зрителем и отдельным предметом сокращается, если скрыта лежащая между ними местность, напротив, создание новых зрительных планов между наблюдателем и объектом как бы отдаляют его. Крупные предметы, которые нужно было скрыть, прикрывались более мелкими, но стоящими ближе к точке зрения. Эти приёмы использовались при создании парков в Царском Селе, Павловске, Кускове и др.
ПИАФЛОР – см. Оазис.
ПИГМЕНТ – порошок, определяющий цветовые качества краски. Технические свойства краски (напр., её укрывистость, плотность и пр.) задаются её связующими составляющими (различны между акварелью, гуашью, темперой и др. средствами).
ПИКИРОВКА – разреживание густо растущих молодых растений.
ПИЛОНЫ (гр. pylon – ворота, портал) – монументальные устои или колонны при входе в сад, парк, на центральной площади и др. торжественных местах.
ПЛАКУЧИЕ РАСТЕНИЯ – декоративные формы, получаемые естественно, путём вегетативного размножения (ива вавилонская, ива белая) и прививкой (шелковица белая, ясень обыкновенный, плакучий, рябина плакучая и др.). Широко используется при озеленении водоёмов и на мемориальных объектах.
ПЛАНИРОВКА ПАРКА, САДА – территориальное устройство объекта, его пространственная и функциональная структура, размещение центров, дорог, насаждений, входов и т.д., определяется конкретными ландшафтными, социальными, архитектурно-строительными, экономическими, инженерно-строительными и др. условиями.
ПЛАНТАЖ (фр. plantage – посадка) – глубокая вспашка, перекапывание почвы перед посадкой плодовых или декоративных растений.
ПЛАНТАЦИЯ (лат. plantation – посадка растений) – площадь, где возделывается какая-л. специальная культура, требующая особого тщательного ухода (напр., цветочные П.).
ПЛАНЫ ЗРИТЕЛЬНЫЕ – пространственные зоны различной удалённости, подчёркивающие глубинность композиции в садах и других объектах ландшафтного проектирования. Особое значение придаётся первому, второму, заднему (дальнему) планам. П.з. часто намеренно подчёркивают, усиливают, в частности, путём устройства парковых кулис (см.).
ПЛАСТИКА – объёмные осязательные качества художественной формы в архитектуре, скульптуре, дизайне.
ПЛАТБАНД – цветочное обрамление садового партера. Иногда вместо цветов высаживаются низкорослые кустарники, деревца.
ПЛАТО – возвышенная равнина с ровной или слегка возвышенной поверхностью, ограниченная крутыми склонами, уступами рельефа.
ПЛЕНЭР (фр. plein air – открытый, вольный воздух) – передача воздушной среды, естественного освещения, состояния погоды и пр. (в живописи).
ПЛЕСКАТЕЛЬНЫЙ БАССЕЙН – искусственный мелкий водоём для детских игр.
ПОБЕГ ВТОРОГО ПОРЯДКА – боковой побег, развивающийся на ветвях первого порядка, т.е. отходящих от ствола растения.
ПОБЕГ ПЕРВОГО ПОРЯДКА – ветвь, отходящая непосредственно от ствола растения.
ПОД ШУБУ – способ декоративной обработки стены штукатурным набрызгом, создающим мелкобугристую поверхность.
ПОДИУМ – высокое прямоугольное основание сооружения, имеющее лестницу и отвесные стенки. Часто используется для размещения «висячего» сада.
ПОДЛЕСОК – совокупность кустарников, нередко и небольших деревьев, под господствующим пологом массивов и куртин.
ПОДРОСТ – молодые растения, ещё не достигшие высоты взрослых особей своего вида и не плодоносящие (напр., лесной П.).
ПОДСВЕЧИВАНИЕ НАСАЖДЕНИЯ – искусственное освещение групп, отдельных экземпляров растений в вечернее время с помощью специальных светильников (прожекторов); выявление с помощью света выразительных форм, деталей, деревьев, элементов цветников и пр.
ПОКЛОННЫЙ КРЕСТ – устанавливается при дороге, предназначен для молитвенных поклонов пред ним.
ПОКРЫТИЕ ИЗ ЕСТЕСТВЕННОГО КАМНЯ – облицовка поверхности рельефа, замощение дороги, площади и т.п. с использованием материалов природного происхождения, напр., гравия, песка, известняка, гранита, каменных плит различного размера и т.д.
ПОКРЫТИЕ ИСКУССТВЕННОЕ – замощение с использованием бетонных плит, асфальта и др. материалов искусственного происхождения.
ПОЛЗУЧИЕ РАСТЕНИЯ – Р., относящиеся к группе лиан, с укоренившимися побегами (плющ, барвинок, пуэрария).
ПОЛИХРОМИЯ – многоцветие (не менее двух-трёх цветов).
ПОЛУКУСТАРНИК – деревянистое растение с ежегодно отмирающими травянистыми верхними частями. Если его высота не превышает 1м, его называют полукустарником.
ПОЛУТЕНЬ – световые градации средней силы, расположенные обычно в переходах от освещённых частей предмета, ландшафтного объекта к теневым (напр., в кроне дерева, на береговых склонах, на беседке-ротонде и т.д.).
ПОЛУТОН – промежуточный цветовой или светотеневой тон.
ПОЛЯНА – открытое пространство в парке или лесу, в основном, свободное от деревьев и крупных кустарников, но имеющее травянистое покрытие. П. делятся на малые, средние и большие (ширина составляет соответственно 1,5-2; 2-4; 4-6; высоты окружающей древесно-кустарниковой растительности). П. объединяются в группы, анфилады, и «цепочки». Пространство крупных полян и выходы из них отмечаются солитерами и группами высоко декоративных деревьев. Очертаниям полян в плане обычно придаются изрезанные контуры (кулисы). Для лучшей инсоляции продольную ось поляны стремятся расположить в направлении, близком к меридиональному (поляны в Павловске, Воронове, Царицыне).
ПОЛЯРИЗАЦИЯ ЛАНДШАФТНАЯ – дифференциация территории на части, отличающиеся некими противоположными свойствами, напр., по признаку урбанизации ландшафта, когда выделяются участки, сохранившие свои природные характеристики, и, наоборот, участники, полностью изменённые под влиянием техногенных, антропогенных и иных факторов.
ПОМПАДУР – 1) букет, составленный в расчёте на зрительное восприятие только с одной стороны; 2) пышный, вычурный стиль (в одежде, мебели и пр.), «законодателем» которого в середине XVIII в. была фаворитка французского короля Людовика XV.
ПОП-АРТ – народное, популярное, «ширпотреб» - искусство. Направление возникло в конце 1950-х гг. как реакция на беспредметное искусство, первоначально представляло собой коллажи, комбинации из бытовых вещей на холсте. Зачинатели П.-а. (Д.Розенквист, Р.Лихтенберг и др.) представляли на выставке произведения, составными частями которых были вёдра, лопаты, одеяла, части автомобиля, манекены и т.д.
ПОРОДА ЛЕСНАЯ – вид или род древесных растений (главные, сопутствующие, хвойные, лиственные П. и т.д.).  Различают также П. по совокупности видов или сортов древесно-кустарниковых растений со сходными признаками (семечковые, косточковые, орехоплодные, субтропические и др.). П. пионерные – способные заселять и успешно развиваться на обезлесённых территориях.
ПОРОСЛЬ ПНЕВАЯ, ПРИСТВОЛЬНАЯ – способность растений образовать побеги возобновления из корневой шейки после отмирания или после порубок надземной части (напр., у липы, платана, ивы); быстро засоряет поляны (белый тополь – до 20-30м от ствола).
ПОРТАЛ – художественное оформление парадного входа в здание.
ПОРТБУКЕТ – держатель для букета.
ПОРТИК – выступающая перед фасадом здания открытая галерея, образуемая колоннами, несущими перекрытие; обычно отмечает собою главный вход в здание и поддерживает фронтон или аттик. П. играет роль переходного звена, композиционно связывающего интерьеры здания с парадным двором – курдонером (см.), улицей, площадью или прилегающим парком; часто является архитектурным завершением пространственной оси, проходящей через центральную часть дворцово-паркового комплекса (Михайловский сад в Ленинграде, Останкино в Москве и т.д.).
ПОСАДОЧНЫЙ ЧЕРТЁЖ ОЗЕЛЕНЕНИЯ – рабочий чертёж проекта на объекте озеленения, составленный обычно в М 1:500; 1:250, предназначенный для выноса в натуру мест посадки деревьев, кустарников, цветочных травянистых растений.
ПОСЕВ ВРАЗБРОС – равномерное разбрасывание семян по поверхности грядки, поляны, куртины, клумбы, (в отличие от рядового посева).
ПОСТАМЕНТ – возвышенное основание монумента, статуи, вазона.
ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ – направление в живописи конца XIX - начала XX вв., пришедшее на смену импрессионизму (наиболее видные представители П.Сезан, П.Гоген, В.Ван-Гог).
ПОСТМОДЕРНИЗМ – направление в архитектуре 1970-90 гг., характерное обращённостью к формам и деталям исторического наследия в сочетании с современной функциональной и конструктивной обоснованностью всего сооружения в целом. Такие мастера П. как Р.Бофил, Р.Вентури заимствуют старые мотивы в острой, новой трактовке.
ПОЧВОПОКРОВНЫЕ – группа растений, используемая для покрытия почвы, образования зелёного «ковра» с декоративными целями, а также для защиты её от выдувания, смывов. Характеризуются декоративными качествами: мозаикой листьев, стелющимся габитусом (пуэрария, плющ, можжевельник казацкий, барвинок малый, кампсис укоренившийся и др.).
ПОЯСНАЯ ДОРОГА – Д., проложенная по периметральным частям парка, большого сада, как бы опоясывающая центральные территории и образующая кольцевой прогулочный маршрут. Приём широко используется повсюду со второй половины XIX в.
ПРЕЛЮДИЯ (лат. praeludere - играть предварительно) – вступление, введение. Начальный этап архитектурно-ландшафтного сценария, заранее рассчитанной программы впечатлений вдоль прогулочного маршрута. Нечто предваряющее последующие зрительные эффекты по ходу маршрута.
ПРИБРЕЖНАЯ РАСТИТЕЛЬНОСТЬ – гидрофильная Р. по берегам водоёмов, прудов, озёр, рек. Обычно это ивы (плакучие формы у воды), тополя, тамариксы, платаны.
ПРИМИТИВИЗМ (лат. primitivus – первобытный, первоначальный) – подражание примитиву, расчёт на обаяние простоты, бесхитростности, иногда – старины, народной традиции. Отчасти проявляется и в ландшафтном дизайне, особенно при оформлении частных садов, дач.
ПРИРОДНЫЙ ПАРК – территория, характеризуемая выраженными ландшафтными особенностями местности (лес, степь, горы, скалы, реки, водопады, интересные флора и фауна), подлежащая особой охране и в тоже время доступная для туристов и отдыхающих.
ПРИРОДОЭКВИВАЛЕНТНОСТЬ – свойство архитектурных форм соответствовать в восприятии природным образованиям, напр., колонна – ствол, купол – небесный свод, руина – холм и пр.
ПРИРОСТ – побеги из ростовых почек, появившиеся в течение года, месяца (годовой, месячный П.).
ПРИЩИПКА – удаление точки роста на побеге для прекращения или замедления его дальнейшего развития. Приём стимулирует появление боковых побегов.
ПРОЕКТНЫЙ ПЕРИОД – период, в течение которого предусматривается осуществить все предусмотренные проектом мероприятия. Может быть растянут на 20 лет и более в силу специфики зелёного строительства (медленного роста и постепенного формирования насаждений).
ПРОМЕНАД (фр. promenade) - место для гуляния в парке, вдоль набережной, по бульвару, главной улице курорта и т.д. Предполагает устройство удобных пешеходных дорожек, зелёных насаждений в виде аллей, мест для кратковременного отдыха, объектов культурно-бытового обслуживания. Часто связывается с главными городскими площадями, видовыми точками на живописные окрестности.
ПРОПИЛЕИ (гр.propylaia – преддверие) – монументальная колоннада, аркада или симметрично и параллельно расположенные ордерные сооружения у парадного въезда в дворцово-парковый комплекс.
ПРОПОРЦИОНАЛЬНОСТЬ – соразмерность, гармоничное соотношение составных частей ансамбля между собой, важное условие достижения его композиционного единства. Соразмерность предопределяется общими пропорциями плана, размерами аллей, партеров, полян, массивов и других открытых и закрытых пространств. В регулярных парках (напр., в Петродворце) широко использовалось так наз. «золотое сечение», представляющее собой уравнение, где большой отрезок прямой относится к меньшему также, как их сумма к большему отрезку.
ПРОСПЕКТ (лат. prospectus – вид, обзор) – широкая, прямая, хорошо озеленённая улица с видами на архитектурные сооружения, окружающий ландшафт. Создаёт ощущение пропорциональности, парадности, торжественности.
ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ИСКУССТВА – архитектура и изобразительные искусства. В отличие от временных искусств (литература, театр, музыка и др.) в П.и. главное – размещение предметов в пространстве. Ландшафтный дизайн, как часть ландшафтной архитектуры, относится к П.и. В то же время он близок к прикладным (или декоративно-прикладным) искусствам, главный смысл которых – изготовление бытовых предметов, имеющих утилитарное назначение и вместе с тем отличающихся эстетическими качествами.
ПРОФИЛЬ – вид предмета сбоку, пересечение вертикальной плоскостью постройки, архитектурной детали, бульвара, участка рельефа и т.д.
ПРУД – искусственный водоём для содержания и хранения воды, главным образом поверхностного стока, устраиваемый в естественных понижениях, а иногда в искусственно созданных углублениях (П. – копани). Один из ведущих декоративных элементов парков, садов. Композиция пруда обычно включает художественно оформленные плотины, пристани, мостики и т.п. (напр., в парках Марфино и Кузьминки под Москвой).
ПРЯСЛО – участок ограды, ограниченный стойками, столбами.
ПСЕВДОГОТИКА – стилевое направление в европейской и русской архитектуре XVIII-XIX вв., возрождающее декоративные формы и мотивы средневековой готики. Её развитие связано с романтизмом, интересом к истории, стремлением отойти от нормативных приёмов классицизма. Псевдоготические постройки в виде «рыцарских» замков, крепостей во многом определяют облик таких парков, как Александрия в Петергофе, Царицыно и Петровский в Москве, Марфино в Подмосковье.
ПУСТЫНЬ – монашеская обитель, расположенная в стороне от населённых мест, больших дорог (напр., среди скал, лесов, заливов Валаамского, Соловецкого архипелагов).
ПЬЕДЕСТАЛ (ит. piedistallo – нога, место) – художественно оформленный постамент, подножие, основание памятника, статуи, колонны.
РАБАТКА (нем. rabatte – грядка) – цветник в виде узкой длинной полосы, размещаемой вдоль аллей, дорожек; устраивается многорядной посадкой одного или нескольких видов летников, луковичных.
РАБОЧИЙ ПРОЕКТ – стадия проектирования объекта, включает детальную разработку генерального плана – разбивочных и посадочных чертежей, проектов вертикальной планировки, инженерного оборудования, малых форм и сооружений.
РАВНОВЕСИЕ – один из принципов построения натуральных пейзажных картин, согласно которому предметы на одной стороне зрительной оси должны тем или иным образом уравновешиваться предметами противоположной стороны. Для регулярной планировки характерно симметричное (см.) равновесие, а для пейзажной – асимметричное или динамичное. При этом учитывается кроме эстетической ценности предметов и их смыслового значения такие видимые размеры предметов, их цвет и освещённость, плотность фактуры и т.д. Напр., мощный дуб зрительно уравновешивается молодой берёзовой рощей. Построение уравновешенных пейзажных картин предполагает фиксацию определённых видовых точек (см.).
РАДИАЛЬНО-ЗВЁЗДНАЯ КОМПОЗИЦИЯ ПАРКА – пересечение нескольких планировочных осей в одной точке, на которой формируется один из районов парка или его центр. Архитектурно-ландшафтное построение развивается по всем радиальным направлениям от периферии к центру. Обычно организуются в кольцевые связи, связывающие планировочные оси между собой (Павловский парк).
РАЙСКИЙ САД – наименование небольшого сада внутри стен монастыря, который в древности имел символическое значение и был засажен «райскими» растениями – яблонями, виноградом, душистыми цветами и травами.
РАКУРС (фр. raccoucir – сокращать) – необычная угловая перспектива на объект, когда ось зрения направлена снизу, сверху или сбоку от него. Создаёт впечатление динамичности в садово-парковом пейзаже. Несколько последовательно раскрывающихся Р. позволяют полнее связать архитектурные сооружения, монументы, отдельные группы деревьев и т.п. с окружающим фоном.
РАКУШЕЧНИК – пористый известняк, состоящий почти полностью из раковин морских организмов. Легко поддаётся обработке, используется в качестве камня, щебня, песка. Пористая фактура Р. применяется в вертикальном озеленении при размещении лиан на стенах зданий.
РАССВЕТЫ (устар.) – вертикальные поверхности оконного проёма, которые расширяются в сторону интерьера. Улучшают условия его освещённости, особенно в тех случаях, особенно в тех случаях, когда окна выходят на северные румбы. Могут использоваться для вертикального озеленения.
РАСТЕНИЯ МИФОЛОГИЧЕСКИЕ – символы процветания, плодородности, богатства, новой жизни (миртовое дерево, древо жизни, древо познания, шаманское дерево и т.п.). С Р.м. связаны многие божества (Гея, Деметра, Дионис, Флора, Церера) и другие мифологические персонажи низшего ранга (леший, дриады, баба-яга и т.п.). Мифология растительного мира связана с противопоставлением дома, обитаемого пространства, лесу, как прибежищу злых духов.
РАСТИТЕЛЬНОЕ СООБЩЕСТВО – совокупность растений, занимающих однородный участок земной поверхности и находящихся в тесном взаимодействии между собой и условиями окружающей среды (см. Фитоценоз).
РАФИНИРОВАННЫЙ – утончённый, изысканный, изощрённый (напр., композиционный замысел, внешний вид какого-л. предмета).
РЕГЕНЕРАЦИЯ (лат. regeneratio – возрождение, восстановление) -  одна из форм восстановления исторического памятника, близкая понятию реставрации. Р. сада, парка – придание ему прежнего облика, реконструкция ландшафта, «омоложение» растительного покрова на базе использования исторических документов, свидетельств и т.п.
РЕГУЛЯРНАЯ ПЛАНИРОВКА – «геометрический» тип планировочной организации парка, зародившийся в глубокой древности (видимо в Вавилоне) и получивший развитие в XVI-XVIII вв. сначала в садах Италии, Франции, Голландии, позже в России и других европейских странах. Отличается прямизной аллей и дорог, пересекающихся под прямыми углами, симметричностью композиций, а также обилием рядовых посадок, бассейнов, террас, скульптур и пр. Р.п. широко применяется и в наше время, но чаще всего в сочетании с приёмами пейзажной планировки (см.).
РЕДИНА – парковый массив полнотой 0,3-0,4 с малой вертикальной сомкнутостью крон, не имеющий подлеска; используется при переходах к открытому пространству (см. Пейзаж).
РЕКОГНОСЦИРОВКА (лат. recognoscare – рассматривать) – предварительное обследование местности в целях составления проектов планировки (парка, сада и т.д.), определения границ территории для последующей геодезической съёмки и в иных целях.
РЕКОНСТРУКЦИЯ СТАРИННЫХ ПАРКОВ-ПАМЯТНИКОВ – частичное переустройство планировочно-пространственной композиции и отдельных сооружений в соответствии с новым предназначением парка. Обновляются сохранившиеся и создаются новые зелёные насаждения, развивающие пространственную организацию парка применительно к современному использованию. В дополнение к старым, прокладываются новые дороги и аллеи, инженерные сети, мелиоративные системы, благоустраиваются водоёмы и пр., облик парка восстанавливается по существующим элементам композиции, специальным археологическим изысканиям, имеющимся описаниям и иконографическим материалам.
РЕКРЕАЦИОННАЯ ЗОНА – специально выделяемая территория в пригородной местности, в городе, предназначенная для отдыха, с целью восстановления сил и здоровья. Городскими Р.з. являются: сады, парки; пригородными: лесопарки, зоны отдыха.
РЕКРЕАЦИЯ – отдых, помещение для отдыха, восстановления сил.
РЕКУЛЬТИВАЦИЯ – система мероприятий по озеленению (или облесению) бесплодных почвогрунтов, отвалов и терриконов шахт, мест открытых разработок, предотвращение на них явлений ветровой и водной эрозии методами инженерной подготовки и садово-паркового строительства.
РЕЛИКТ (лат. relictus – оставленный) – явление, предмет, организм, сохраняющийся от древних эпох (напр., деревья, оставшиеся от исчезнувшего лесного массива).
РЕЛЬЕФ (фр. relief) – 1) совокупность неровностей земной поверхности в её крупных (макрорельеф), средних (мезорельеф) и малых (микрорельеф) формах (см.), основной предмет науки геоморфологии; 2) выпуклое изображение на плоскости (барельеф, горельеф); 3) система графических знаков, характеризующих неровности земли с помощью цифровых или линейных обозначений. Для практических целей ландшафтного дизайна особенно важны характеристики микрорельефа на макетах и чертежах, выполненных в М 1:100; 1:50; 1:20; 1:10; 4) в аранжировке цветов Р. – поверхность листьев, имеющиеся там выпуклости и вогнутости, что предопределяет расположение на них светотени.
РЕМОНТАНТНОЕ ЦВЕТЕНИЕ – метод растягивания, удлинения цветения на весь вегетационный период растения.
РЕНЕССАНС – см. Возрождение.
РЕНШТОК – уложенное вдоль дорожного полотна искусственное русло из камня, кирпича, бетона, направляющее ливнёвые воды к местам естественного стока или в ливнёвую канализацию.
РЕСТАВРАЦИЯ СТАРИННЫХ ПАРКОВ-ПАМЯТНИКОВ – восстановление, по возможности в первоначальном виде, общей планировочно-пространственной композиции парка, его зелёных насаждений, архитектурных сооружений и малых форм, имеющих историческую ценность. Воссоздаются аллеи и дороги с организацией обзорных маршрутов и улучшением покрытий, восстанавливаются водные пространств, частично сохранившиеся растительные композиции, при необходимости вместо разрушенных элементов создаются аналогичные (ср. с термином Реконструкция).
РЕФЛЕКС (лат. reflexus – отражение) – эффект освещения объекта или его части отражённым светом, один из элементов светотени (напр., на поверхности белокаменной скульптуры в парке).
РИЗАЛИТ – выступающая часть фасада. Учитывается при выборе приёмов вертикального озеленения (см.).
РИЗОМА (гр. rhiza – корень) – в биологии: 1) корни растений вместе с непосредственно прилегающей к ним  почвой; 2) группа кустов, зарослей травы, стебли которых автономны, но объединяются одной корневой системой; 3) экологическое единство компонентов в экосистеме.
РИККА – стиль японской школы икенобо (см.); дословно означает «воздвигнутые цветы». Основные элементы Р.: син – главная ветвь «истина»; сое – помощник; Сосин – ветвь правды, «душа букета»; до – тело («посёлок»); маеоки – передний план; хикае – долина (соединяющая, запасающая ветвь); микоси – «горы в тумане» (смотрящая вверх ветвь).
РИТМ (гр. rhythmos – соразмерность, такт) – равномерное чередование элементов композиции, порядок повторяющихся зрительных и иных впечатлений при движении по парку или последовательном созерцании пейзажной картины. Простейшим проявлением пространственного ритма-повтора могут служить аллейные посадки однородных и одновозрастных деревьев, более усложнённым – чередование деревьев, кустарников, скульптур, скамей вдоль пути движения пешехода. Приёмы обогащения ритмического рисунка многообразны – увеличением числа элементов, участвующих в многократном повторе (включая как природные, так и искусственные составляющие), введением усложнённого ритма, при котором повтор сопровождается постепенным нарастанием или ослаблением одного или нескольких признаков, использованием непредсказуемых композиционных эффектов, «сбивающих» привычный порядок расположения предметов и т.д. Хотя в парках с пейзажной планировкой ритмические построения выражены менее заметно, чем в регулярных, они проявляют себя и там путём чередования полян, рощ, характерных извивов реки, холмов. Напр., определённый композиционный ритм «читается» при движении вдоль берегов р. Славянки в Павловском парке, где архитектурные акценты связаны с природным окружением.
РОД – согласно ботанической классификации – группа близких по происхождению растений.
РОДНИК – в садово-парковом искусстве каменная стенка с вмонтированной трубкой, подающей питьевую воду, и чашей, из которой избыток отводится самотёком. Устраивается на месте естественных природных источников и используется также в декоративных целях.
РОЗА – большое круглое окно со сложным узорным переплётом, растительным орнаментом (иногда в технике витража). Приём характерен для готической архитектуры.
РОЗА ВЕТРОВ – графическая схема распределения повторяемости (за месяц, сезон, год) господствующих в данной местности ветровых потоков по отношению к сторонам света. Может иметь значение для кондиционирования микроклимата участка (стимулирования проветриваемости, защиты от неблагоприятных ветров) с помощью расположения зелёных насаждений.
РОЗАРИУМ – 1) коллекционный или декоративный участок (часть парка, сада) роз, предназначенный для выращивания и экспонирования различных видов и сортов; 2) заросль дикорастущих шиповников.
РОЗЕТКА – группа листьев, скученно расположенных на стебле, с укороченными междоузлиями.
РОЗЕТТА – стилизованное изображение цветка в рисунке садового партера.
РОЗОВЫЙ САД – сад, доминантой в котором являются розы; планировка такого сада решается в регулярном виде. Р.с. известны с глубокой древности (персидские парадизы, висячие сады Семирамиды).
РОКАЙЛЬНЫЙ МОТИВ (фр. rocaille – отделка раковинами, мелкими камнями) – типичный элемент архитектурного декора рококо, стилизованное изображение завитков морских раковин, прихотливо изогнутых, разветвлённых и сплетённых побегов плодовых растений.
РОКАРИЙ – каменистая горка, альпинарий (см.).
РОКОКО – последняя стадия развития барокко (см.), оказавшая воздействие на облик дворцово-парковых ансамблей XVIII в. (напр., в некоторых района Версаля, Ораниенбаума). Отличается изысканным декором, тяготением к иллюзорности. Приёмы искусства садов этого периода характерны отходом от строгой регулярности, введением прихотливо изогнутых дорожек, канальцев, мостиков. Архитектурный масштаб парков несколько измельчён, они дробятся на отдельные фрагменты. Главное требование к ним – обеспечить интимность и обособленность пространства, утончённость рисунка партеров. Другой важной особенностью Р. явилось подражание формам, силуэтам, цветовым сочетаниям китайского и японского декоративного искусства.
РОМАНТИЗМ – идейное направление в художественной культуре конца XVIII и особенно первой половины XIX вв., противопоставившее рациональному и упорядоченному классицизму формы средневековой, романской и готической архитектуры. В садово-парковом искусстве стиль, воспроизводящий идиллические сельские и «героические» пейзажи. Для романтических парков характерны искусственные руины, каменные «хаосы», «готические» постройки (пример – Алупкинский ансамбль в Крыму).
РОТОНДА (лат. rotundus – круглый) – круглое в плане сооружение, перекрытое куполом, поддерживаемым колоннами. Элемент оформления пейзажных садов и парков. Поставленная на возвышенность, даёт возможность многостороннего обзора местности.
РОЩА – массив насаждений, элемент паркового пейзажа площадью 1-1,5 га, состоящий из деревьев преимущественно одной породы (сосновая, буковая, дубовая, берёзовая роща) с учётом обязательной просматриваемости пространства между стволами.
РУИНЫ (лат. ruina – обвал, развалина) – элемент оформления паркового пейзажа  романтических парков XVIII в., представляющие собой искусственно созданные (редко «настоящие») развалины древних храмов, гробниц и других построек (напр., в парках Царицыно, Софиевка).
РУСТОВКА – декоративная обработка стенной поверхности, напоминающая кладку из крупных камней, рельефно выступающих из плоскости стены.
САБИ – одно из мерил прекрасного в Японии (буквально «ржавчина»). Означает прелесть старины, печать времени, «патина».
САД – участок с культивируемыми растениями. Помимо древесных и кустарниковых насаждений, цветников включает аллеи, площадки для отдыха, небольшие водоёмы, малые архитектурные формы типа беседок и пр. Под термином С. В отличие от парка (см.) подразумеваются довольно ограниченные размеры (редко превышают 5-10га). Ландшафт С. Обычно имеет явно рукотворный характер. Для исторически сложившихся С. Типично наличие аллей, партеров, террас, непосредственная связь с домом (дворцом, особняком).
САД ЗИМНИЙ – пространство в интерьере зданий (холл, пристройка, обогреваемые галереи), художественно оформленное различными, преимущественно тропическими растениями в кадках, контейнерах или высаженными в грунт, специальные поддоны; включает также декоративные элементы: керамику, камень, декоративные бассейны, скульптуру.
САД НЕПРЕРЫВНОГО ЦВЕТЕНИЯ – специально отведённый участок в парке или ботаническом саду, на котором высажены растения – травянистые многолетники, кустарники, деревья, подобранные по срокам цветения в продолжение года.
САД ПЕРИСТИЛЬ – плоский, регулярный сад, разделённый на прямоугольники, имеет чёткое осевое построение. Устраивается перед зданиями, с оформлением из газона, окаймлённого стриженым бордюром с цветами, скульптурой или фонтаном. Подчинён планировке и архитектуре здания.
САДОВО-ПАРКОВАЯ СИСТЕМА – территориально и композиционно взаимосвязанная группа парков, садов, лесопарков, водоёмов, набережных и других открытых пространств, образующих вместе с окружающей застройкой единый архитектурно-ландшафтный ансамбль (примеры: парк Останкино, Ботанический сад АН СССР, ВДНХ, комплекс телецентра и др. в Москве; Летний сад, Марсово поле, Михайловский сад и др. в Санкт-Петербурге).
САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО – И. проектирования и создания парков, лесопарков, садов, скверов, бульваров и других открытых пространств, основывается на умении пользоваться законами композиции, перспективы, теории света и цвета на основе знания природных (растение, почва, вода, камень) и других материалов; как область искусства выражает определённое идейное содержание в художественных образах. «Искусство садовое пленяет наше внимание множеством приятных предметов, расположенных по очертанию, соединённому с красотой: аллеи, порталы, истуканы, ваятельные статуи, беседки, гроты и прочие украшения производят на нас такие действия, что сад покажется простирающимся далее действительных пределов… Искусный садовник при расположении растений, подражая природе, производит распоряжением своим красоту, которая нас пленяя, в восторг приводит» (Лем, 1818.4.Ш.с.1.). «Искусство украшать природу, сугубо достигает своей цели, если оно может вместе возбудить в нас мысли» (Собрание новых мыслей…, 1799, тетрадь VI).
САДОВО-ПАРКОВЫЙ ЛАНДШАФТ – разновидность культурного или природного ландшафта (см.), преобразованного в результате направленной деятельности человека, в пределах которого пространственно организованные естественные элементы (рельеф, вода, растительность, почвы) в сочетании с искусственными (малыми архитектурными формами и сооружениями) образуют взаимосвязанное и взаимообусловленное единство, являющееся средой для отдыха.
САДОК – большая клетка, в которой содержат и разводят певчих птиц (ср. Менажерия, Вольер).
САДЫ ПЕРЕНОСНЫЕ МОБИЛЬНЫЕ – небольшие участки, оформленные переносными контейнерами, вазами из керамики и бетона различной величины с высаженными в них растениями, преимущественно летними вьющимися кустарниками.
САЖАЛКА (устар.) – небольшой пруд для разведения рыбы (в саду, хозяйственной зоне усадьбы).
САМОСЕВ – молодое поколение деревьев и кустарников (в возрасте до 3-5 лет), образовавшееся из семян естественным путём.
САНИТАРНО-ЗАЩИТНАЯ ЗОНА – специальная территория, отделяющая промышленное предприятие (или группу) от селитебной зоны, включающая специально созданную систему защитных насаждений в сочетании с открытыми участками, питомниками, хозяйственными постройками. Предназначается для защиты населения жилых районов от неблагоприятных воздействий промышленности  (выбросов газа, пыли, дыма, а также шума, вибрации).
СВЕТОВОЙ ФОНАРЬ – остеклённый проём в перекрытиях здания для освещения естественным верхним светом внутреннего помещения. Иногда устраивается над зимним садом.
СВЕТОТЕНЬ – соотношение света и тени на предметах, выявляющее их форму и воздействующее на восприятие пейзажа в целом. Необходимые соотношения между светом и тенью достигаются соответствующим расположением древесных и кустарниковых групп, отдельных деревьев, лужаек, водоёмов, зданий. Водные пространства, поляны, цветники образуют светлые пятна, деревья (напр., ель, пихта) способствуют созданию тёмных пятен. Сочетание светлых и тёмных пространств, распределение падающих и собственных теней накладывают определённый отпечаток на характер композиции, подчёркивает или скрывает элементы пейзажа. Правильная организация светотени – одна из ведущих задач создания сада, парка (напр., статуя, освещённая солнцем в конце тёмной аллеи, широкая тень дерева на газоне, как обрамление дальнего пейзажа, освещённого солнцем). Различают условия утреннего и вечернего освещения, радикально отличающиеся друг от друга (по длине и направлению теней, интенсивности освещения, тональности и пр.).
СВОБОДНАЯ ПЛАНИРОВКА – приём П. садов и парков; характеризуется нерегулярным размещением насаждений и сооружений в пространстве с максимальным использованием рельефа местности, водоёмов, растительности. Может, однако, включать и отдельные элементы регулярных композиций.
СВОБОДНЫЕ ПРОСТРАНСТВА – открытые, незастроенные участки города, района, микрорайона, на которых предусматриваются объекты озеленения различного назначения (см. Открытое пространство).
СЕКАТОР – садовые ножницы для срезания веток, выравнивания кроны при её формовке.
СЁККА – стиль школы Икенобо, возникший в XII-XIII вв. и отличающийся от стиля Рикка (см.) большей простотой. При этом сохраняются основные три линии, символизирующие человека, землю и вселенную.
СЕКРЕТНЫЙ ИЛИ «ТАЙНЫЙ» САД – уединённая, зрительно изолированная от посторонних взглядов часть парка или большего сада, предназначенная для тихого отдыха, размышлений, свободного общения со «своей» природой. Часто ограждается стенами, плотно посаженными кустарниками, украшаются цветниками, небольшими водоёмами, беседкой. Традиции создавать С.с. выходят к средневековью, однако в XX в. интерес к ним вновь возрождается вследствие чрезмерной урбанизации окружающей среды, уплотнения городской застройки, ускоренных темпов жизни и других факторов. В больших дворцово-парковых ансамблях XVIII-XIX вв. выделялись так называемые «собственные» садики, уход за которыми иногда осуществлялся непосредственно самими владельцами таких парадных резиденций (напр., в Павловске).
СЕЛЕКЦИЯ – теория и практика выведения новых и улучшения, путём отбора, существующих сортов декоративных растений. Включает подбор исходного материала на основе изучения процессов изменчивости и наследственности, выведения новых форм и сортов декоративных растений.
СЕМАНТИКА (гр. semantikos – обозначающий) – смысловая сторона «языка» художественного произведения, в т.ч. в садово-парковом искусстве, особенно в 18-19 вв. (напр., сложная семантическая структура фонтанного комплекса Самсон в Петергофе выражает триумф победоносного завершения войны России и Швеции, выхода российского государства к морям).
СЕМЕЙСТВО – в ботанической классификации – группа родов, близких по происхождению.
СЕНТИМЕНТАЛИЗМ – возникшее в Англии и распространившееся затем (XVIII, начало XIX вв.) в Европе, включая Россию, течение в искусстве, идеализировавшее жизнь деревни, сельский пейзаж. Отразилось в частности на характере парковых построек, подражавших таким сельским зданиям, как хижина, мельница, молочня, тогда же появились мостики из брёвен и веток, павильоны в виде шалашей и т.п.
СЕРПАНТИН (фр. serpent – змея) – извилистая трассировка дорог и троп на крутых склонах.
СИБУЙ – у японцев окончательная оценка красоты, синтез «саби» и «ваби» (см.), красота, присущая назначению данного предмета.
СИДЕЛКА (устар.) – садовое кресло для уединённого наблюдения природы в русских садах XVII в. Железные кованые кресла – «диваны», «троны» сохранялись в обиходе парков и в XVII-XIX вв. Полуденная С. – скамья, кресло, защищённое листвой от полуденного солнца.
СИЛУЭТ – обобщённый контур, очертание отдельных экземпляров растений, групп, куртин на фоне неба, водной поверхности или городской застройки. С. растений и архитектурных сооружений более чётко выявляется в утренние и вечерние часы низкого стояния солнца.
СИМБИОЗ (гр. symbiosis – сожительство) – совместное произрастание организмов различных видов, приносящее им общую пользу. Искусственное формирование С. иногда практикуется при создании некоторых растительных композиций – таких, напр., как рокарий (см.) на берегу малого водоёма (водоросли, грибы, лишайники и т.д.).
СИМВОЛ (фр. symbole) – образ, иносказательно выражающий какую-л. отвлечённую идею или понятие. К С. прибегают при необходимости в скрытой форме обозначить некоторое широкое понятие. Напр., в садах барокко (см.) фонтаны выражали идею всевластия монарха. Позже, во второй половине XVIII в., смена регулярных шпалер на произвольно растущие группировки кустарников, деревьев означали торжество идеи свободы, победу над угнетением.
СИММЕТРИЯ – приём такого уравновешенного расположения элементов ансамбля в пространстве, при котором одна его половина является как бы зеркальным отношением другой, предполагает наличие центральной оси (в виде аллей, партера, канала и т.п.), которая обычно связывает пространство сада, парка с главным зданием. Особенно характерна для композиций с регулярной планировкой. В пейзажных парках используется чаще приём динамической симметрии, когда элементы ансамбля уравновешиваются без зеркального соответствия сторон.
СИНКРЕТИЗМ (гр. synkretismas – соединение, объединение) – сочетание разнородных, противоречивых, несовместимых воззрений, также слитное нерасчленённое понимание процессов взаимодействия человека и природы. Характерно для экологической картины мира.
СИНТЕЗ ИСКУССТВ (гр. synthecis – соединение, сочетание) – органически взаимосвязанное единство (скульптуры, живописи, архитектуры, садово-паркового, декоративно-прикладного искусства). В результате С.и. создаётся идейно-художественный образ архитектурно-ландшафтного ансамбля. Способы использования элементов искусств чрезвычайно разнообразны и подчинены общему композиционному замыслу ансамбля.
СИППО – металлический держатель в композициях Сёкка (см.).
СИСТЕМА ОЗЕЛЕНЕНИЯ – взаимосвязанное размещение объектов озеленения (см.) в плане населённого пункта (города, посёлка) и пригородной зоны, согласованное с общей планировочной структурой и элементами культурно-бытового обслуживания населения.
СИСТЕМАТИКА РАСТЕНИЙ – классификация (вид, род, семейство и т.д.), группировка, всестороннее описание растений, выявление родственных отношений между ними, возможностей их группировки в ландшафте, пространстве.
СИТУАЦИЯ – 1) совокупность изображённых на карте или плане посредством условных обозначений: рельефа, водоёмов, рек, лесов, населённых пунктов, путей сообщения и пр. особенностей местности; 2) условия местности (где расположен сад, парк).
СКАЛЬНЫЕ РАСТЕНИЯ – Р., растущие в трещинах скал, на стенах зданий и т.д. Широко используются для создания каменистых групп, горок (рокариев). Примером скального растения могут служить ясколка серебристая, флокс кустарниковый, колокольчик удивительный, виды толстянок и др.
СКАРИФИКАЦИЯ ГАЗОНА – удаление остатков соломы, тщательное прочёсывание газона граблями.
СКВЕР (позднелат. exquadro -  придаю квадратную форму) – озеленённый участок величиной 0,15-2га; размещается обычно на площади, перекрёстке улиц, либо на примыкающем к улице участке квартала. Планировка С. включает дорожки, площадки, газоны, цветники, отдельные группы деревьев, кустарников, элементы художественного оформления в виде скульптуры, фонтана и т.п.
СКВОЗИСТОСТЬ КРОНЫ – зрительная проницаемость кроны, определяется по густоте расположения ветвей и листьев кроны.
СКУЛЬПТУРА – вид пространственного искусства, создающего объёмное изображение, высеченное из камня, отлитое из бронзы и т.д. В парках и садах имеет не только декоративное, но часто и символическое значение, одухотворяющее пейзаж, придающее ему определённый идейно-художественный смысл. Некоторые виды С. являются специфическими для парков, в том числе фонтанные комплексы, фигуры из стриженых растений. «…памятники возбуждают в нас любовь к искусствам, составляют лучшее украшение садов; но в выборе и употреблении их должны поступать весьма рассудительно. Надобно, чтоб предметы, окружающие памятник и местоположение, которое он занимает, соответствовали совершенно тем чувствам, какие он может возбудить в нас. И потому только в садах необыкновенной величины, изобилующих разнообразными картинами, можно поставить несколько таких монументов, но где их слишком много, там всегда приметим мы неприятное и часто смешное противомыслие». (Собрание новых мыслей…, 1799. Тетрадь VIII, описание к чертежу IV).
СОЛИТЕР – одиночное растение на открытом пространстве поляны (деревья, кустарники или крупные травянистые растения). С. выделяется своей величиной, архитектоникой, декоративностью, привлекает особое внимание. «Каждое дерево, кроме свойственной ему красоты, заимствует ещё новую приятность от того места, в котором растёт и само сообщает красоту самому месту. Пользу, которую одно дерево доставит художнику сим не ограничивается; здесь соединяет оно отдельные места пейзажа и покрывает их своей тенью, там закрывает неказистые и неровные проспекты или останавливает рассеянный взор зрителя; там даёт простор большому лугу… Величественное, отдельно от других стоящее дерево, окружённое молодыми деревьями того же рода, может произвести в нас приятные впечатления». (Собрание новых мыслей…, 1799. Тетрадь XVIII, описание к чертежу I).
СОЛЯРИЙ (лат. sola – солнце) – площадка для приёма солнечных ванн, часто устраивается в парках, лесопарках, на открытых, хорошо инсолируемых местах, на крышах, открытых террасах, на южной стороне дома.
СОРТ – совокупность растений одной культуры, сходных по своим, передаваемым по наследству признакам. Создаётся в результате селекции.
СОФИТ – ряд ламп, размещённых вверху, внизу или по бокам освещённого объекта, напр., цветника, декоративной скульптуры на газоне.
СОЦВЕТИЕ – совокупность цветков на побеге, собранных в виде кисти (черёмуха, сирень), метёлки (золотарник), корзинки (хризантемы, астры), зонтика (борщевик) и др.
СПЕЦИФИКАЦИЯ (лат. species – вид, род) – перечень растений, или деталей оборудования, благоустройства территории (сада, двора и т.д.), помещается непосредственно на чертеже с планом объекта или обособленно в виде ведомости.
СРЕДОВОЙ ПОДХОД – контекстуализм, одна из ведущих тенденций архитектуры и градостроительства, направленная на создание эстетически, экологически и функционально совершенной среды, когда новый объект органически «вписывается» в своё окружение. Одним из методологических принципов С.п. является учёт динамики зрительного восприятия среды путём составления визуального сценария, разработки целой серии ожидаемых впечатлений в ходе передвижения зрителя (по улице, площади, парку, анфиладе залов и т.д.).
СТАЙЛИНГ – средство эстетизации внешнего вида изделия, объекта индустриального дизайна, при котором его эксплуатация, технические, функциональные свойства остаются, в основном, без изменения. В ландшафтном дизайне означает придание объекту нового, коммерчески выгодного облика, большего соответствия требованиям господствующей моды.
СТАФФАЖ (staff – персонал, штат) – незначительные детали, не несущие в себе основную идею художественного произведения (напр., в живописи – мелкие изображения людей и животных, в цветочной аранжировке – зелень, листья).
СТЕЙ-СОФТ – не затвердевающая формовочная масса. Используют как крепёж в аранжировках из сухих или искусственных цветов.
СТЕЛА (гр. stele – столб) – вертикально стоящая каменная плита с надписью, рельефным изображением, обычно имеет мемориальное значение. В парках С. устанавливается в знак событий общественной значимости, в память отдельных лиц, иногда в качестве пограничной отметки у входа, какого-то природного рубежа.
СТЕНД (англ. stand) – щит, стойка, на которых расположены для обозрения какие – л. экспонаты выставки, товары в витрине (напр., цветочного магазина).
СТЕНКА ДЕКОРАТИВНАЯ – сооружение из камня, бетона, кирпича, может быть относительно лёгкой, ажурной, иметь различные очертания (прямоугольные, криволинейные). Используется для выделения участка, оформления и маскировки вспомогательных построек, защиты от ветра. Для отделки используются майолика, лепной рельеф, сграффито.
СТИЛИЗАЦИЯ – формальное подражание художественному направлению, стилю прошлого, в т.ч. в угоду моде. Проявляется в заимствовании внешних декоративно-изобразительных форм и методов, не соответствующих данной конкретной ситуации, в которой находится объект художественной композиции (включая его непосредственное окружение, материал, функцию, конструкцию, социально-исторический контекст и т.д.).
СТИЛЬ – в садово-парковом искусстве преобладающая в данный исторический период устойчивая совокупность композиционно-планировочных, строительно-агротехнических принципов и приёмов. С. отражает эстетические идеалы общества, его художественные вкусы. Принято различать два основных традиционных стиля: «французский» и «английский», ассоциирующихся с регулярным и пейзажным планировочными принципами. Вместе с тем на парковые ансамбли в полной мере влияли великие архитектурные стили прошлого, такие, как барокко, классицизм, романтизм и т.д.
СТОЙКОСТЬ МАТЕРИАЛОВ – способность М. противостоять неблагоприятным воздействиям мороза, высоких температур, влаги, микроорганизмов, агрессивных химических веществ.
СТОЛОНЫ – тонкие ползучие побеги.
СТРОИТЕЛЬНЫЕ НОРМЫ И ПРАВИЛА (СНиП) – свод основных и общеобязательных на территории РФ нормативных документов, применяемых в любом виде строительства, в т.ч. в парках, зонах отдыха, жилых дворах и т.д. Основной рабочий документ для проектировщиков, строителей. Состоит из четырёх частей: 1) Общие положения; 2) Нормы проектирования; 3) Правила производства и приёмки работ; 4) Сметные нормы и правила.
СТРУКТУРА – взаиморасположение и связь составных частей единого целого, строение. Планировочная С. – соотношение территорий, зон, коммуникаций разного типа в пределах определённого плана (существующее положение, проект и т.д.).
СУБСТРАТ – почва с добавками-удобрениями, необходимыми для развития растений (напр., цветочных).
СУПЕРГРАФИКА (лат. super – сверху, гр. graphike – рисую, пишу) – художественный метод зрительного изменения реальной объёмной или плоской конфигурации объекта (напр., здания, мебельного гарнитура, уличного мощения) путём нанесения крупных цветовых пятен (полос, клеток, упрощённых изображений каких-то предметов, растений, пейзажей и т.п.). Для размещения С. чаще всего используются глухие торцы жилых домов, технические сооружения, монотонные бетонные ограды большой протяжённости.
СУПРЕМАТИЗМ (лат. supremus – высший) – течение в изобразительном искусстве начала XX в. характеризуется преобладанием комбинаций закрашенных геометрических плоских фигур и объёмных форм (влияние С. ощущается в рисунке и цветовых характеристиках цветочных партеров).
СУХОВЕРШИННОСТЬ – начинающееся с верхушки отмирание ветвей, которое затем распространяется по направлению к стволу, вниз.
СУХОЙ САД – ландшафтная композиция из камней – «островов» на фоне мелкой гальки или песка, изображающих морские просторы. Одна из разновидностей традиционного японского сада.
СХЕМА (гр. schema – образ, вид) – упрощённое изображение чего-л. в общих чертах, предварительный набросок, намётка плана, в котором, тем не менее, выражена суть художественного, планировочного решения, выделено главное. Часто является первым шагом в процессе творческого поиска (напр., планового решения сада, парка, их фрагментов).
СЦЕНАРИЙ АРХИТЕКТУРНО-ЛАНДШАФТНЫЙ – план, подробно излагающий последовательность зрительных и иных впечатлений во время следования по основной (кольцевой, «сквозной», с тупиковыми ответвлениями и др.) аллее или маршруту парка, зоны отдыха, ботанического сада. В более широком смысле – программа развлечений, занятий, предусмотренных на определённом экскурсионном маршруте, в котором строго связываются время и место предстоящих событий.
СЮРРЕАЛИЗМ – «сверхреальное» направление в искусстве, зародившееся в 1919-1924 гг. и достигшее своего наивысшего расцвета в 1930-1950 гг. Согласно теории С. искусство должно исходить из принципа интуитивизма (А. Бергсон), акт творчества имеет иррациональный, мистический характер, главное в нём – фантазия художника, а всё случайное и бессознательное имеет самодовлеющее значение. Сюрреалисты провозглашают культ «свободных» ассоциаций, «соединения несоединимого». Сторонники этого направления считают своим духовным отцом психиатра З.Фрейда с его учением о психоанализе и либидо, а главными предшественниками – архитектора А.Гауди, живописца М.Шагала. Ведущие представители С. в живописи – Д.Миро (подражание искусству детей), А.Массон (быстрые наброски растений и животных, каких-л. декоративных форм), И.Танги (пейзажи пустынь, оживляемые фантастическими растениями), М.Эрнст и др. Картины сюрреалистов характерны подчёркнутой объёмностью предметов, натуралистическими деталями, переданными с фотографической точностью. Кульминацию С. воплотил в своём творчестве С.Дали, причём не только в живописи, но и в других областях художественного творчества (напр., балете, журнальной графике, оформлении витрин, искусстве причёски, рекламе и т.д.). Некоторые аспекты С. находят отражение в дизайне.
ТАКСАЦИЯ (лат. taxatio – определение цены) – оценка леса, древесных насаждений на участке (высота, ярусность, ежегодный прирост древесины, возраст, породный состав и т.д.).
ТАЛЬВЕГ (нем. tal – долина, weg – дорога) – линия, соединяющая наиболее пониженные участки дна долины, земной поверхности вообще. Определяет положение водотоков и водоёмов. Одна из самых существенных сторон анализа рельефа, ландшафта в целом при разработке проектов планировки.
ТЕЙП-ЛЕНТА – лента из вощёной бумаги, имеет свойства растягиваться при натяжении и становится липкой от нагревания руками. Используется для обмотки стеблей.
ТЕКСТУРА – характеристика лиственного покрова деревьев и кустарников, определяемая их размерами и расположением, способом прикрепления к побегам и ветвям, формой листьев. Большие листья образуют грубую текстуру (дуб, клён, некоторые тополя), листья мелкие, разрезные, лапчатые, пористые – более тонкую и изящную Т. (ива, гледичия, софора, ясень, акация белая, лиственница). Степень подвижности листьев также влияет на её характер (осина, ива). Эти различия позволяют группировать их, используя контрастные или нюансные соотношения. Понятие Т. близко к слову «фактура» (см.), последнее предполагает наличие определённого рельефа поверхности.
ТЕМА (гр. thema) – основная мысль, предмет, суть содержания художественного произведения. Указывает, к какому кругу явлений автор-художник, дизайнер его относит. Одна и та же Т. может трактоваться с разных идейных позиций.
ТЕНЕВЫНОСЛИВЫЕ РАСТЕНИЯ – Р., мирящиеся с недостатком света, растущие под пологом деревьев или стен в условиях затенения (водосбор, плющ и др.).
ТЕРРАКОТА – неглазурированные керамические изделия (вазы, барельефы, архитектурные детали и др.).
ТЕРРАСА (лат. terra – земля) – 1) горизонтальная площадка на склоне естественного или искусственного происхождения. Устраивается для размещения зданий, в сельскохозяйственном производстве, а также в архитектурно-ландшафтных целях, для прокладки парковых дорог, устройства площадок. Часто включает в себя лестницы (для перехода с одной Т. на другую), балюстрады, фонтанные комплексы, скульптуру и т.п.; 2) пристроенная к дому открытая площадка, часто с крышей на столбах и застеклённая.
ТЕХНИКА – совокупность специальных навыков, способов, инструментов и приёмов, с помощью которых создаются объекты ландшафтного дизайна. Зависит от их размеров, размещения, целевой направленности, индивидуальных особенностей исполнительского мастерства (напр., Т. создания икэбаны резко отличается от формирования цветочного партера и т.д.).
ТОЖДЕСТВО – одно из средств гармонизации садово-паркового ансамбля, при котором на первый план выходит  полное сходство соизмеряемых признаков, линейных и объёмных размеров какой-то определённой пространственной композиции. Тождественное чередование архитектурных  и др. компонентов парка (напр., скульптур, фонтанов, формованных деревьев вдоль аллеи, рисунка цветников и т.д.) устанавливает их метрическую закономерность в пространстве, придаёт композиции свойства уравновешенности и статичности. Т. находит применение главным образом в центральных и наиболее регулярных частях садово-парковых ансамблей.
ТОЛЕРАНТНОСТЬ – устойчивость растений к неблагоприятным воздействиям окружающей среды.
ТОМЭДЖИ – поперечная палочка для укрепления стеблей растений в вазе.
ТОНАЛЬНОСТЬ – в живописи, цветочной аранжировке – основной преобладающий цвет, колорит.
ТОНИРОВАНИЕ – подкраска материала.
ТОПИАРНОЕ ИСКУССТВО (англ. top – вершина) – фигурная стрижка деревьев и кустарников, придание им геометрических и фантастических форм, напр., из лавра благородного, биоты, бирючины и др. растений с мелкой фактурой кроны, хорошо переносящих стрижку.
ТОПОНИМИКА (гр. topos – место, onoma,onyma – имя) – совокупность географических названий на определённой территории.
ТОРЦЕВАНИЕ – получение шероховатой, лишённой блеска поверхности с помощью щётки-торцовки.
ТОРЦЕВАЯ МОСТОВАЯ – выстилка проезжей части улицы, дорожки, площадки многоугольными в плане обрубками дерева, сплочёнными между собой. Укладываются на песок поверх дощатой основы.
ТОРШЕР – высокий напольный светильник.
ТОТЕМ – животное, растение, камень-валун или иной предмет неживой природы, которые в древности являлись объектами религиозного поклонения членов рода. В современном ландшафтном дизайне может играть роль некоего символического образа.
ТОЧКА ЗРЕНИЯ – место, где находится наблюдатель по отношению к видимому объекту, напр., к пейзажной картине, перспективе, панораме и т.д. Т.з. определяется различиями физического положения субъекта и объекта восприятия по высоте, ракурсу, степени их пространственного отдаления и т.д.
ТОЧКА РОСТА – верхушка побега или корня, находящаяся в активной фазе развития.
ТРАВЕРТИН – известковый туф. Этот пористый известняк используется одновременно и как строительный, и как декоративный материал.
ТРАВНИК – сад трав – небольшой участок (от 10-15м2), на котором высаживаются разнообразные ароматные, декоративные, кулинарные, «аптекарские» травянистые растения – такие напр., как мята, лаванда, базилик, укроп, кориандр, бергамот, мелисса, майоран, петрушка, розмарин, шалфей, тимьян, тысячелистник, чистотел и др. Под Т. отводят обычно достаточно освещённое место, укрытое от ветров и частично затемнённое. При посадках растений принимается во внимание их совместимость в экологическом, эстетическом и ароматическом отношениях. Важно учитывать также и размеры, возрастную динамику растений с тем, чтобы высокие не заслоняли низкорослые. Планировка Т. может быть как регулярной, в виде грядок той или иной формы, либо свободной, с иными контурами гряд. Некоторые относительно более крупные Т. включают в свой состав стриженый газон, разделяющий сад на отдельные участки.
ТРАВЯНИСТЫЕ РАСТЕНИЯ – большая группа цветущих или орнаментальных Р., включающая однолетники, двулетники, многолетники, в том числе луковичные, клубнелуковичные; к травам относятся также бамбук, банан и др.
ТРАВЯНИСТЫЙ БОРДЮР – полоска растений, окаймляющая цветник или партер, оттеняющая и подчёркивающая отдельные элементы (из трав лобелия, эринус, сантолина, цинерария маритима, колеус, перилла нанкинская и др.).
ТРАНСПИРАЦИЯ – испарение воды растениями, происходит главным образом с поверхности листьев.
ТРАНСФОРМАЦИЯ – радикальное и быстрое видоизменение, преобразование, превращение (напр., устройство парка в лесном массиве, коренная реконструкция садового участка).
ТРАССА (нем. trasse) – линия, разбитая на местности или нанесённая на карту, намечающая направление движения или пролегания чего-л. (дороги, канала, трубопровода, административной границы и т.д.). Трассировать дорогу – намечать её на местности.
ТРАФАРЕТ (ит. traforo – продырявливание) – воспроизведение оригинального рисунка с помощью прорезей на бумаге или более прочном материале с их последующей закраской.
ТРЕЛЬЯЖ (фр. trellage) – вертикальная плоскостная опора (каркас) для вьющихся растений (роз, клематисов и др.). Выполняется в виде ажурной обрешётки из дерева, металла с различными размерами гнёзд, длина и высота зависят от вида оплетающего растения и характера использования; устанавливается в садах, на улицах, вдоль мостиков, лестниц. Одновременно служит ограждением, может улучшать микроклиматические условия на площадке, обеспечить разделение пространства, направить движение пешеходов в нужном направлении.
ТРИПТИХ (гр. triptychos – втрое сложенный) – художественное произведение, состоящее из трёх самостоятельных частей, связанных общей темой, идеей. В регулярных садах иногда имеет симметричную основу. Напр., струи фонтана, стриженые деревья, группа ваз и т.д.
ТРОПИНОЧНАЯ СЕТЬ – сеть тропинок и дорожек шириной до 1,5-2м, характерна для лесопарков и парков, прокладывается в соответствии с условиями рельефа; продольные уклоны не могут быть круче 8 градусов.
ТРЮМО – высокое зеркало, заполняющее простенок (или переносное). В XVIII-XIX вв. в дворцовых помещениях часто размещались так, чтобы отражать через большие окна пейзаж. Т. становилось таким образом дополнительным устройством связи интерьера с природой.
ТУПЕЙ (от фр. toupet – чуб) – старинная причёска – взбитый хохол волос на голове. Тупейный художник (устар.) – парикмахер, то же, что куафер. Искусство создавать пышные причёски в XVIII в. было сродни садово-парковому искусству (см. Топиарное искусство).
УВРАЖ (фр. ouvrage – труд, произведение) – роскошное художественное издание, обычно большого формата, с гравюрами или иными иллюстрациями.  Отдельные композиции и детали садово-паркового искусства XVIII-XIX вв. изучаются на увражных изображениях.
УКЛОН – основной показатель рельефа территории, характеризующий наклон отдельных участков поверхности по отношению к горизонту; выражается как отношение высоты заложения на данном участке (Н) к длине заложения (L) в процентах и абсолютных величинах.
УКОРЕНЕНИЕ – проникновение вновь отрастающих корней высаженного растения в почву за пределы кома земли, с которого оно было перенесено.
УЛЬТРАМАРИН – синий пигмент, получаемый сплавлением смеси каолина, соды, серы, угля; употребляется в живописи, графике, для окраски обоев, ткани.
УНИФИКАЦИЯ – согласование объёмно-планировочных параметров строительных изделий, приведение к минимуму их типоразмеров, что расширяет возможности их взаимозаменяемости и массового заводского изготовления. У. малых архитектурных форм позволяет сократить сроки и стоимость работ по благоустройству жилых дворов, школьных участков и т.п.
УСАДЬБА – земельный участок с жилыми, хозяйственными и др. постройками, с огородами, плодовым, декоративным садом. В России XVIII-XIX вв. сады и парки были обязательным составным элементом культурного и хозяйственного комплекса У. (напр., дворянских, купеческих и др.).
УСЫ – побеги с удлинёнными междоузлиями, которые располагаются по поверхности почвы (напр., у земляники) и укореняются в ней.
ФАКТУРА – особенности поверхности любого объекта ландшафтного дизайна, определяется спецификой материала и способом его отделки (гладкая, шероховатая, рустовка и т.д.). Ф. растительная – структура строения поверхности древесной кроны, ствола, куста, газона и т.д. Зависит от величины листьев и их размещения. Напр., мелкой фактурой кроны характеризуется самшит, снежноягодник; крупной – катальпа, орех серый, сумах ароматный.
ФАСАД (фр. face – лицо) – наружная, лицевая сторона архитектурного сооружения и любой другой объёмной композиции. Помимо главного Ф. различают также боковые и задний. В ландшафтной архитектуре многие композиции, расположенные в саду, парке часто многофасадны, т.е. рассчитываются для зрительного восприятия с разных сторон. Конкретные формы пропорций, декор Ф. определяется назначением объекта, его стилистическими и конструктивными особенностями, его художественным стилем и т.д.
ФАЦИИ (лат. facies – наружность) – участки земной поверхности со сходными физико-географическими условиями (флорой и фауной, рельефом, почвами и т.д.), напр., озеро, возвышенность, болото.
ФЕНОЛОГИЯ – система знаний о сезонных явлениях природы, сроках и причинах их наступления.
ФЕНШУЙ (кит. «ветер и вода») – возникшее в Древнем Китае около пяти тысяч лет тому назад искусство жить в гармонии с природой. Следование принципам Ф. в области ландшафтного дизайна, садоводства, обустройства дачного участка предполагает использование ряда приёмов – таких, как расположение дома на южных склонах возвышенности, ориентация фасада на водный поток, раскрытие видов из внутренних помещений на сад, выявление в нём особых символических зон (напр.,»Богатство», «Знания», «Семья» и т.д.). Главная идея Ф. исходит из того, что если жить в гармонии с землёй, то жизнь будет долгой и счастливой. Последователи искусства Ф. используют особые «корректирующие» средства в виде экранов, зеркал, специфических сочетаний цветов и пр. В последние десятилетия эти принципы, символы, методы стали распространяться и на западе.
ФИЗИОНОМИЧЕСКИЕ ПРИЗНАКИ (РАСТЕНИЙ) – совокупность характерных внешних особенностей (форма, текстура, цвета и пр.) растения, определяющих его внешний вид.
ФИЗИОНОМИЧЕСКИЙ ПРИНЦИП КОМПОЗИЦИИ РАСТИТЕЛЬНОГО МАТЕРИАЛА – гармоническое сочетание внешнего облика, основных физиономических признаков (см.) растений, входящих в определённые композиции, вследствие чего они отличаются эстетическим единством. При подборе растений по физиономическому признаку принимается во внимание также их экологическая совместимость. При этом один из видов должен занимать доминирующее положение, а другие сопутствующее или подчинённое.
ФИКСАТИВ (фр. fixatif – твёрдый, крепкий) – закрепитель, служащий для покрытия рисунков, выполненных углём, карандашом, соусом и др. осыпающимися материалами с целью их сохранения.
ФИКСАЦИЯ – метод закрепления материала. Фиксатор – приспособление для установки декоративного материала в вазе.
ФИЛИГРАНЬ – вид ювелирной техники, художественные изделия из кручёной золотой, серебряной, медной проволоки, напоминающие плетёное кружево.
ФИЛОСОФСКИЙ САД – 1) платановые, тополиные, маслинные рощи в древних Афинах, на дорожках которых принято было вести беседы на абстрактные темы. Рассматриваются как одна из предтеч будущих пейзажных парков; 2) современный сад, предназначенный для созерцания, релаксации, медитации.
ФИТОБЕНТОС – совокупность растений (водорослей, грибов, лишайников и др.), произрастающих в водоёмах, водотоках, на пойменных, прибрежных участках.
ФИТОДИЗАЙН – жанр декоративно-прикладного искусства, поиск новых конструктивных и художественных решений на основе использования растительного материала.
ФИТОКЛИМАТ – влажность, температура воздуха, ветровой режим и др. факторы, характеризующие среду обитания растений (дифференцированно, напр., в кронах деревьев, травостое и т.п.).
ФИТОПАТОЛОГИЯ – наука о болезнях растений, вызванных грибками, бактериями и вирусами, и о мерах борьбы с ними.
ФИТОЦЕНОЗ – растительное сообщество, закономерное сочетание растений в однородных условиях, находящихся в тесном взаимодействии между собой и средой обитания. Искусственные насаждения образуют искусственный фитоценоз.
ФИТОЦЕНОЛОГИЯ (гр. phyton – растение, koinos – общий) – раздел ботаники, изучающий закономерности состава, развития и распределения фитоценозов, т.е. растительных сообществ, естественных группировок растений в природном ландшафте и их связей с условиями среды (напр., березняки, ельники и т.д.).
ФЛАНКИРОВАНИЕ – симметричное размещение каких-л. объектов по сторонам центральной композиционной оси (напр., садовых павильонов при главном доме усадьбы). Приём широко используется в регулярных парковых композициях.
ФЛЁР (нем. flor) – скрывающая пелена, которая мешает чётко разделять что-л., покров таинственности, окутывающий предмет. Иногда этот эффект достигается с помощью полупрозрачной кроны деревьев, кустарников, высоких трав.
ФЛЕРОН – стилизованное изображение изогнутой ветви в садовом партере.
ФЛОРА (лат. floris – цветок) – совокупность видов, растущих в какой-л. определённой области, зоне. Ф. подразделяется на дикорастущую, культурную, в том числе интродуцированную.
ФЛОРАРИУМ – остеклённая витрина с растениями, внутреннее пространство которой изолировано от внешней среды и имеет постоянный микроклимат. Роль Ф. может исполнять и большой аквариум с водными растениями. Часто применяются в общественных и торговых центрах, в помещениях с агрессивной средой при невозможности создать нормальные условия для развития растений, а также в детских учреждениях. Используются Ф. двусторонней ориентации (с расчётом на интерьер и внешнее пространство), которые имеют вид «зелёного окна».
ФЛОРИСТ – профессионал, работающий в направлении искусства аранжировки цветов.
ФЛОРИСТИКА – 1) отрасль ботаники, изучающая флору; 2) вид декоративно-прикладного искусства, основанного на использовании природного (как, правило, засушенного) материала. Флорист – профессионал, работающий в этом виде искусства.
ФОВИЗМ – одна из ранних разновидностей модернизма, проявивших себя главным образом в живописи начала XX в. Для Ф. характерны лаконичные и уплощённые формы, резкие противопоставления ярких, чистых тонов (художники А.Матисс, А.Дерен, М.Вламинк и др.). Принципы Ф. оказывают некоторое воздействие на современные архитектурно-ландшафтные композиции, аранжировку растений.
ФОЛЬВАРК (польск. folwark) – небольшая усадьба, хутор (включая жилые и хозяйственные постройки, сады, огороды и пр.).
ФОН – поверхность или пространство, на котором выделяются некие зрительно доминирующие объекты. В парке архитектура выделяется на Ф. деревьев, цветник – на Ф. газона и т.д. Существенную роль играет, с одной стороны, достаточная цветовая, фактурная контрастность Ф. по отношению к объекту, а с другой – относительная однородность этого объекта, позволяющая выявить его силуэт или внешний контур, выделить из окружающей среды.
ФОНАРЬ – повышенная часть кровли, включающая в себя застеклённые проёмы для прохода дневного света в помещение (в дополнение к окнам или при отсутствии их). Это значительно улучшает условия существования растений в интерьере, особенно вдоль полосы, находящейся под Ф. Иногда ампельные растения подвешиваются непосредственно в пространстве Ф.
ФОНТАН – водомёт, сооружение, состоящее из водосборника и одной или множества трубок, из которых под давлением выбрасывается вода; иногда украшается скульптурой, цветной иллюминацией. Один из основных элементов садово-паркового оформления (напр., в Петродворце). Светомузыкальные Ф. – водное сооружение, в котором подача воды сочетается со сменой подсветки водяных струй и музыкальным сопровождением.
ФОРМА – 1) наружный вид, внешние очертания, выражающие некое внутреннее содержание; 2) установленный образец чего-л., шаблон (в строительстве).
ФОРМОВКА – вид обрезки, стрижки с целью придания растению определённого габитуса, не присущего от природы растению (стрижка в форме шара, куба, одно-трёхрядной живой ступенчатой изгороди).
ФОТОМОНТАЖ – разновидность графической техники, состоящая в сочетании фотоснимков со средствами рисунка, живописи. Часто применяется в ходе проектного процесса с целью показа объекта ландшафтного дизайна в окружающей (особенно городской, уличной) среде.
ФОТОТРОПИЗМ – тенденция растений обращаться к свету.
ФОТОФИЛ – светолюбивый организм, который не может существовать без достаточного уровня освещённости.
ФОТОФОБ – тенелюбивый организм, не выносящий яркого освещения.
ФРАГМЕНТ – 1) часть, остаток какого-л. произведения искусства; 2) значительная деталь, существенная составная часть проекта (сооружения, парка и т.д.), разрабатываемая особо, обычно в более крупном масштабе и являющаяся дополнением основного проектного чертежа, где объект показан целиком. Может быть рисунок, фото, изображающее отдельный вид пейзажа, сооружения, отрезок аллеи и т.д.
ФРАНЦУЗСКИЙ САД – устаревшее название сада с регулярной планировкой.
ФРЕСКА – тематическая или орнаментально-декоративная роспись стен, потолков и других архитектурных элементов, выполняемая по свеженанесённой штукатурке водными красками, включающими как естественные, так и искусственные минеральные пигменты. На некоторых древних Ф. сохранились первые изображения садов, парков, отдельных растительных композиций, орнаментов.
ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ – обращённость архитектурного сооружения, ландшафтного пространства «лицом» к зрителю, в фас, иногда при соблюдении принципа симметрии или равновесия в расположении частей ансамбля (в противовес ракурсной композиции). Придаёт ему ощущение значительности, парадности, спокойной уравновешенности.
ФУНКЦИОНАЛИЗМ – архитектурное направление (с 1920-х годов), абсолютизирующее рациональную, функционально-конструктивную основу этого искусства.  Появление Ф. связано с Баухаузом – высшей школой строительства и художественного конструирования в Веймере (Германия), творчеством В.Гропиуса, Б.Таута, Л.Миса Ван дер Роэ. Французский архитектор Ле Корбюзье сформулировал основные принципы Ф. (дом на столбах, сад на плоской крыше, свободная планировка интерьера, горизонтально-протяжные окна, свободная композиция фасада), которые предопределяли вид многих построек последующих десятилетий. В ландшафтной архитектуре и дизайне это течение проявляется главным образом в первичной роли рекреационной социальной функции, экологической основы, при этом художественный облик рассматривается как нечто существенное, но вторичное.
ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕРРИТОРИИ – разделение парка, зоны отдыха на части, предназначенные для разных видов использования, выделение мест для занятий спортом, прогулок и тихого отдыха, детских площадок, мест массовых гуляний и т.п.; при этом учитываются функциональные связи всех частей объекта (см. Зонирование).
ФУРНИТУРА – в искусстве цветов – сопутствующие материалы, используемые для усиления художественно-декоративного воздействия.
ФУРЮ – «изящные досуги» в Японии (чайная церемония, мастерство икебаны, стихосложение, любование природой, «кидание вееров» и др.).
ХАЙ-ТЕК (англ. high, tech – высокая технология) – стилевое направление в современной архитектуре, выразительность которого базируется на выявлении металлических и др. конструкций, инженерных коммуникаций, на эстетике новейших строительных технологий и материалов, обширных поверхностях зеркального остекления и др. Х. развивается с конца 1960-х гг. и испытывает конструктивное, идеологическое и художественное воздействие со стороны современного индустриального дизайна.
ХАОС – нагромождение диких скал, крупных каменных глыб в романтических парках. Символизировал собою бездну, начальное состояние материального мира, из которого произошло всё сущее (Большой и Малый хаосы в Алупке).
ХЕМОТРОПИЗМ – реакция органов и частей растения на одностороннее действие химических факторов, напр., направленный рост в зону большей концентрации питательных веществ.
ХЕППЕНИНГ (англ. happening – случающееся, происходящее) – художественное событие, акция, отчасти спланированное, отчасти спонтанное действие, происходящее обычно на городском или природном фоне с участием не только инициаторов, но и самих зрителей. Некое «уличное» представление, в котором окружающая среда, предметы, растения играют не меньшую роль, чем живые участники акции. Создатели этой художественной формы (возникла ещё в 1950-х гг.) стремятся к слиянию искусства с течением самой жизни, к свободной импровизации, самовыражению, к достижению определённых социальных, экологических целей.
ХИОМОТЕ – «лицевая» поверхность ветки (листа), которая получает во время своего роста больше света. Элемент композиции в стиле Сёка (см.).
ХЛОРОФИЛЛ – зелёный пигмент, основной компонент зёрен зелени растений.
ХОЛЛ – парадный вестибюль в общественном или жилом сооружении, в особняках часто является центральным помещением, связывающим отдельные комнаты или залы между собой. В Х. часто располагают камин, небольшие растительные композиции, малый декоративный бассейн и т.д.
ХОРОМЫ – в русской архитектуре сложный и асимметричный комплекс деревянных строений, соединённых переходами, сенями. Обычно Х. были многосторонне связаны с окружающим пространством без строгого соподчинения частей и выделения главного фасада. Русские усадьбы до XVII – начала XVIII вв. представляли собой Х., окружённые хозяйственными постройками, дворами, плодовыми садами и огородами.
ХОРТУС – огород в задней части древнеримского дома.
ЦВЕТ – объективное свойство поверхностей природного или искусственного происхождения и разных форм к отражению световых лучей. Оказывает, в процессе зрительного восприятия, влияние на психофизическое, эмоциональное состояние человека. Напр., красные, оранжевые оттенки спектра ассоциируются с теплом, голубой, синий – с холодом, зелёный успокаивает, фиолетовый иногда угнетает и т.д. В ландшафтном дизайне Ц. является важнейшим средством художественной выразительности. Использование закономерностей восприятия Ц. зависит от природно-климатических условий, назначения объекта, его размеров, освещённости, характера внешнего окружения и многих других факторов.
ЦВЕТНАЯ ЛУЖАЙКА – цветник естественного типа, соответствующий размеру открытого паркового пространства. Цветы размещаются в виде разновеликих групп, декоративный эффект создаётся только для определённого сезона, после отцветания газон содержится как парковый (красиво цветущие миниатюрные многолетники и мелколуковичные – ранневесенние эфемеры).
ЦВЕТНИКИ – декоративные элементы оформления парка, сада, сквера. Преобладают рабатки, клумбы или свободное размещение цветочных групп на газонах вдоль дорожек и опушек, применяются бордюры, цветочные гирлянды, вазы и др.
ЦВЕТОВАЯ ГАММА – в декоративном искусстве – последовательный ряд цветов, используемых при создании художественной композиции. Обычно включает лишь часть цветового спектра, элементы которого находятся в определённом состоянии между собой.
ЦВЕТОВЕДЕНИЕ – научное направление, где на основе физических, физиологических, психологических, эстетических данных систематизируются такие вопросы, как восприятие и воздействие цветов, методы измерения, систематизации.
ЦВЕТОВОЙ АТЛАС – каталоги, карты, таблицы с цветовыми образцами, связанными в отдельную последовательность, систему. Позволяет выявлять оптимальные цветовые комбинации (сочетания 2-3 цветов).
ЦВЕТОВОЙ КОНТРАСТ – степень противопоставления цветовых поверхностей и форм по тону, светлоте, насыщенности и др. характеристикам.
ЦВЕТОВОЙ ПАСПОРТ – документ, в котором фиксируется определённое цветовое решение фасада, интерьера сооружения (включая малые архитектурные формы), даётся описание соответствующих материалов, красителей. Метод Ц.п. может быть использован для поддержания в стабильном состоянии цветового решения сложного садового партера, клумбы и т.п.
ЦВЕТОК АКТИНОМОРФНЫЙ – цветок, имеющий несколько плоскостей симметрии (напр., колокольчик, лютик, вишня).
ЦВЕТОЧНАЯ ОПУШКА – полоса свободных очертаний, окаймляющая группы деревьев или кустарников, размещаются в глубине полян, на значительном удалении от видовой точки, поэтому должна просматриваться издали. Используются многолетние растения с крупными соцветиями, обильным цветением, с декоративными листьями. Для усиления эффекта «глубинности» поляны предпочтительны неяркие цветы холодных оттенков.
ЦВЕТОЧНИЦА – 1) небольшая ёмкость в виде ящика, чаши, вазы с растительным грунтом, в который высаживаются цветущие растения. Обычно делаются с учётом возможного перемещения (кроме кирпичных или каменных), ставятся на асфальт, грунтовые и бетонные площадки, лестницы, подпорные стенки для создания цветовых «пятен»; 2) небольшой газон с цветами перед надгробием, обрамлённый бордюром.
ЦВЕТОЧНЫЕ ГРУППИРОВКИ – вид цветочного оформления, состоящий из комплекса участков различного размера (диаметра); кругов, квадратов, неправильных геометрических фигур, заполненных посадками цветов (многолетниками, дву- и однолетниками разных сортов, обычно одного вида).
ЦВЕТОЧНЫЕ МАССИВЫ – крупномасштабные цветочные композиции площадью 80-150м² и до 1000м² на полянах, в лугах, создаваемые из многолетников. Массивы выполняются обычно в одном тоне (огненно-красные, белые, золотисто-жёлтые). Практикуются контрастные сочетания 2-3 тонов. Часто располагаются в партерной части парка, перед общественными зданиями.
ЦВЕТОЧНЫЕ МОНОКУЛЬТУРНЫЕ САДЫ – композиции из групп сортов, цветущих в одном ритме. Относятся к типу сезонных (весенние, летние, осенние). Обычно имеют свободную пейзажную планировку, включают газоны, участки, отличающиеся определённой пластикой рельефа, композиции из камня, декоративные водоёмы и т.д.
ЦВЕТОЧНЫЕ ПОЛИКУЛЬТУРНЫЕ САДЫ – композиция видов, разновидностей, сортов растений, цветущих непрерывно или длительно, объединённых определённой тематикой.
ЦВЕТУЩАЯ ПОЛЯНА – цветник природного характера от 300 до 2000м², из растений одного вида (ромашковая, незабудковая П. и т.д.). Применяются многолетние растения, сохраняющие декоративную листву после отцветания и возобновляющиеся на следующий год.
ЦЕЗУРА – интервал в орнаменте.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ПРОВОДНИК – доминирующая, центральная ветвь кроны растения.
ЦЕПЛЯЮЩИЕСЯ РАСТЕНИЯ – растения, не имеющие специальных усиков для прикрепления к опоре, но поднимающиеся вверх между опорами. Располагаются среди веток деревьев, кустарников (напр., некоторые виды роз).
ЦИКЛОПИЧЕСКАЯ КЛАДКА – стены из больших необработанных или грубо сколотых камней неправильной формы, характерные для древнейшего периода зодчества и часто воспроизводимые в парках периода позднего классицизма и особенно романтизма.
ЦИТАТА (лат. citatum – называть) – 1) дословная выдержка из какого-то сочинения; 2) воспроизведение некоей детали, взятой с исторического образца (напр., в архитектурном сооружении, выполненном в духе постмодернизма).
ЧАЙНЫЙ САД – сад, примыкающий к чайному дому, приспособлен для тихого отдыха и церемонии чаепития (первично в Японии, Китае).
ЧЕРДАК – в русских садах XVII в. открытая садовая беседка на высоких столбах.
ЧЕРЕНОК – отрезная часть растения, предназначенная для укоренения.
ЧЕРЕШОК – узкая, в виде стебля часть листа, которая несёт листовую пластину и обеспечивает её подвижность, возможность разворачиваться на солнечный свет.
ЧЕРТЁЖ – изображение проектируемого объекта и его деталей в графике с соблюдением особых правил, масштаба и ряда условных обозначений. Выполнение архитектурно-ландшафтных Ч. основывается на начертательной геометрии в т.ч.: а) в ортогональных проекциях (план, разрез, фасад); б) в перспективе и в) в аксонометрии.
ШАБЛОН (нем. schablone – проба, образец) – 1) чертёж архитектурных деталей, профилей, выполненный в натуральную величину; 2) раз навсегда принятый образец, которому подражают, избитая форма выражения; 3) в строительстве приспособление или инструмент для вытягивания профильных карнизов, в т.ч. малых архитектурных форм.
ШАЛЕ – сельский домик, садовый павильон в романтических парках XVIII в., который вносил в пейзаж пасторальный оттенок.
ШАРОВИДНЫЕ РАСТЕНИЯ – Р., образующие густую, сильно ветвистую, особенно по периферии, крону, формирующуюся в виде шара. К Ш.р. относятся и многие растения-карлики, образующие жизненную форму растений-подушек (виды астрагалов, колючий эспарцет, гибсолюбка арециевидная и шаровидные растения, получаемые путём прививки в штамб в зелёном строительстве (берест густой, робиния шаровидная, клён остролистный шаровидный).
ШЕДЕВР (фр. chefdoeuvre – главное творение) – высшее достижение искусства, мастерства. Напр., фонтанный комплекс «Самсон» стал Ш. садово-паркового искусства начала XVIII в., район Белой берёзы в Павловском парке считается образцом искусства пейзажа начала XIX в.
ШЕЗЛОНГ – раскладное лёгкое кресло с удлинённым матерчатым сиденьем, плавно переходящим в наклонную спинку – для отдыха полулёжа (на балконе, в саду и т.д.).
ШИРМА – складной переносной заслон в виде одинаковых рам, обтянутых тканью. На них часто изображались пейзажные сцены в японском, китайском «стилях».
ШПАЛЕРА – 1) плотно посаженные и ровно подстриженные («в стенку») деревья или кустарники по сторонам дорожки в регулярном парке; 2) вытканный вручную крупный ковёр-картина, гобелен (часто с изображением парковых сюжетов).
ШПОН – тонкий лист древесины, исходный материал при изготовлении древесноволокнистых плит, фанеры, столярных плит и т.п. Благодаря богатой текстуре и цветовой палитре оттенков применяется для отделки интерьеров.
ШТАМБ – безлистная и очищенная от ветвей часть ствола, от корневой шейки до первой скелетной ветви кроны. Как правило, штамбовые деревья формируют для аллейных посадок на улицах, бульварах и для посадки в качестве солитеров.
ШУТИХА – увеселительное устройство, фонтан с сюрпризом.
ЭДЕМ – земной рай, местопребывание человека до грехопадения, благодатный уголок земли, свободный (согласно Ветхому завету) от зла и порока. Описания Э. послужили в XVIII в. образцом для создания первых пейзажных парков, близких природным ландшафтам.
ЭКЗАЛЬТИРОВАННОЕ ВОСПРИЯТИЕ (лат. exaltatio) – склонность к восторженности, оживлённости, особой чувствительности, преувеличенной впечатляемости при созерцании (напр., выставки, пейзажа и т.д.).
ЭКЗОТ – растение, выращиваемое в местности, где в естественных условиях оно не произрастает. Э. выступает в качестве дополнения, обогащающего парковую флору, но редко становится её основой.
ЭКЗОТИКА (гр. exotikos – чуждый, иноземный) – совокупность характерных черт, свойственных отдалённым, «заморским» ландшафтам, нечто диковинное, далёкое, причудливое.
ЭКЗОТИЧНОСТЬ – причудливость, необычность. Это качество было особенно характерно для некоторых романтических парков в XVIII-XIX вв., когда в них имитировались пейзажи далёких южных, восточных стран: водопады, нагромождения скал, руины, экзотические растения (см.).
ЭКЛЕКТИКА (гр. eklego – выбираю) – смешение разных художественных стилей, композиционных приёмов и форм без учёта характера местного ландшафта, внутренней логики построения ансамбля. Необходимо отличать Э. от эклектизма второй половины XIX в., как осознанной попытки освободиться от стилевых догм классицизма и свободного обращения к другим периодам исторического наследия.
ЭКОЛОГИЯ (гр. oikos – дом, родина) – группа биологических и социальных наук, изучающих взаимоотношения некоего «обитателя» со средой его существования и развития, с окружающей, в т.ч. природной или урбанизированной средой. Различают Э. растений, животных, человека, урбоэкологию и т.д.
ЭКРАНИРОВАНИЕ ВИЗУАЛЬНОЕ – сооружение препятствий (в виде полос насаждений, стенок и т.п.) для исключения отрицательного воздействия посторонних технических и др. объектов (напр., в тех частях парка, сада, которые примыкают к автодорогам).
ЭКСПОЗИЦИЯ (лат. expositio – изложение, объяснение) – показ художественных произведений, музейных материалов, выставленных по определённой системе.
ЭКСПОНАТ – предмет, выставленный для обозрения. Экспонент – лицо, организация, выставляющее этот предмет. Экспонировать – показывать экспонаты (напр., букеты на выставке икэбаны).
ЭКСПОНЕНТ (лат. exponens – выставляющий) – участник художественной выставки, автор или владелец экспоната.
ЭКСПРЕССИЯ (лат. expression – выражение) – сила проявления чувств, переживаний; выразительность, броскость, нервная острота художественного образа.
ЭКСПРОМТ (лат. expromtus – готовый, скорый) – произведение искусства, научное открытие, созданное как бы без предварительной подготовки, в результате импровизации, озарения, вдруг, внезапно.
ЭКСТЕНСИВНОЕ РАЗВИТИЕ (лат. extensivus – расширяющий) – в противоположность интенсивному Р. означает простое количественное наращивание какого-л. признака (напр., территориальное расширение города по периферии, удаляющее его центральные районы от природного окружения).
ЭЛЕГИЯ (лат. elegia – жалобный напев флейты) – жанр медитативной лирики, описание печального, задумчивого или мечтательного настроения; «кладбищенская» лирика. Пейзажные элегии характерны для «меланхолического» парка начала XIX в. В нём создавали тенистые «пустыни», тёмные аллеи, уединённые долины с памятниками умершим близким. Элегические настроения дают себя знать и в увлечении строительством фамильных мавзолеев (Мавзолей «Супругу-Благодетелю» в Павловске).
ЭЛИТА (фр. elite – лучшее) – 1) отборные семена растения, получаемые в результате селекции; 2) всё самое лучшее, специально выделенное из общей массы.
ЭЛЬФЫ – духи природы в древнегерманской мифологии; лёгкие воздушные существа в человеческом облике, собирающиеся при лунном свете для плясок и хороводов. В европейских парках времён романтизма Э. «населяли» тёмные аллеи, отражались в зеркальной глади прудов и т.п.
ЭМБЛЕМА (лат. emblema – вставка, выпуклое украшение) – условное изображение некоторой идеи, события, понятия с помощью знака. Близкий по значению термин «символ» предполагает большую образность передачи.
ЭМПИРЕЙ (гр. empyros – объятый пламенем) – 1) по космогоническим представлениям древних греков – наиболее высокая часть неба, наполненная огнём и светом; 2) высь, высота; витать в эмпиреях – предаваться мечтам, далёким от жизни; жить в отрыве от действительности; 3) декоративное парковое сооружение, подобно Парнасу символизирующее обитель богов и муз.
ЭНДЕМИКА (гр. endemos – местный) – растения (или животные), распространённые только в определённом географическом районе. Использование, прежде всего, местной флоры – один из общепринятых принципов современной ландшафтной архитектуры.
ЭНДОФИТ – растения, живущие внутри чего-л.: каменной породы, другого растения.
ЭНКАУСТИК – живопись восковыми красками (по мрамору, песчаникам, туфу, известковым и цементным штукатуркам, дереву), разновидность монументально-декоративной отделки стенной поверхности. Технология Э. известна с 3-го тысячелетия до н.э. (Древний Египет).
ЭПАТАЖ В ИСКУССТВЕ (фр. epater) – действия художника, автора произведения, имеющего целью намеренно поразить публику, привлечь её внимание своим необычным (иногда скандальным) поведением.
ЭПИГОН (гр. epigonos – рождённый после) – запоздалый последователь какого-л. художественного течения, школы или её лидер, сторонник уже отжившей идеи, человек, использующий (но не развивающий) методы своих предшественников.
ЭПИФИТНОЕ ДЕРЕВО – приём вертикального озеленения (главным образом в интерьерах), когда специально подобранное по декоративным качествам сухое дерево с несколькими крупными ветвями используется для подвески кашпо с ампельными или эпифитными растениями. Подножие Э.д. декорируется камнями, декоративными газонами из тропических почвопокровных растений.
ЭПИФИТЫ (гр. epi – сверх, после, над; phyton – растение) – растения, поселяющиеся на других растениях (главным образом деревьях), но не являющиеся паразитами.
ЭРКЕР – выступающий из фасадной плоскости призматический или цилиндрический вертикальный объём с окнами. Улучшает освещённость помещений за Э. и их зрительную связь с внешним пространством, особенно вдоль фасада зданий. Часто используется для размещения комнатных растений.
ЭРМИТАЖ – постройка, расположенная в глубине парка, вдали от дворца или главного дома усадьбы и предназначенная для уединённого отдыха, размышления. Первоначальный смысл – место обитания отшельника. В XVIII в. Э. использовался для встреч, размещения коллекций и пр.
ЭРОЗИЯ (лат. erosio – разъедание) – разрушение горных пород и почв под влиянием ветра, воды, загрязнений, биологических агентов (вытаптывание) и др. причин. Почвенная Э. во многом зависит от агротехники обработки земли, ухода за зелёными насаждениями.
ЭСКИЗ – предварительный, первоначальный набросок художественного произведения. Э. объекта ландшафтного дизайна включает основные черты его внешнего окружения, пространственной ситуации.
ЭСПЛАНАДА – открытое пространство перед значительными общественными зданиями (в прошлом – перед крепостными стенами), где преобладают площади газона, а также фонтаны, цветники, аллеи и т.д.
ЭСТЕТИКА (гр. aesthesis) – учение о прекрасном, об искусстве и о художественном творчестве, взаимосвязях прекрасного в жизни и искусстве. Эстет – поклонник, ценитель изящного.
ЭТИОЛЯЦИЯ – усиленный рост растений или их органов  в длину в режиме непрерывной темноты.
ЭТНОБОТАНИКА (гр. ethnos – народ) – раздел ботаники, в котором собраны и систематизированы народные знания о растениях – цветах, деревьях и пр.
ЭТУАЛЬ – звёздообразное пересечение аллей.
ЭТЮД (фр. etude) – подготовительный набросок для будущего произведения ландшафтного дизайна, который выполняется обычно с натуры: зарисовки, акварели и т.п.
ЭФЕМЕРИДЫ (гр. ephemeros – однодневный, скоропреходящий) – временное лёгкое сооружение в парках XVIII в., рассчитанное на иллюзорный, мимолётный эффект (палатка, изображающая каменную постройку, мостик из живых деревьев и т.д.).
ЭФЕМЕРОИД – многолетнее растение с непродолжительным периодом цветения и вегетации. На аридных территориях – главным образом в весенний влажный период.
ЭФЕМЕРЫ – однолетние растения, очень быстро проходящие всё своё развитие от произрастания до плодоношения (в течение многих недель).
ЭФФЕКТ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ (лат. effectus – действие) – сильное впечатление, производимое тем или иным произведением искусства. Зависит от выразительности и новизны использованного приёма, умелого учёта условий восприятия его зрителем.
ЯПОНСКИЙ САД– миниатюрный искусственный пейзаж с элементами ландшафтной символики, чаще всего это «горы», холмы, камни, вода, образующие некую модель мира. Культура Я.с. базируется на глубоких философских основах, религиозных традициях, представлениях о человеке, как части природы. В современной ландшафтной архитектуре этот тип сада рассматривается в качестве одного из средств ментальной релаксации человека, как место углублённого созерцания. Предполагает пространственную изоляцию от городской среды, дорог, многоэтажных зданий и т.п.
ЯРУС– одна из частей растительного полога по отношению к поверхности земли. Различают верхний, средний, нижний ярус лесного массива, рощи в парке и т.д. Ярусность – расчленённость растительного сообщества на горизонты, слои, ярусы, пологи.

© 2007-2017. Все права защищены. +7 (499) 393-38-20
Rambler's Top100 GARDENER.ru - ландшафтный дизайн и архитектура сада